作家创作真的需要学习写作技巧吗?

世界上从古至今那么多伟大的作家,他们对事件、人物、景物的描写让读者在阅读时感同身受,其思想也让人久久回味。

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先说结论,写作是需要技巧的。我们不能否认天赋对于写作的影响,但是也不能忽略学习对于写作的作用。大作家也不是一出生就会写名著,写作技巧不论对于初学者还是大作家都很重要。写作之难,在于将网状的想法,按照树形结构,在线性展开的句子里叙述。对于写作来说,头等重要的事就是理清文章的脉络结构。坏文章的特点就是逻辑不清,读者在看完之后不知道作者想要表达什么。而初学者逻辑不清的主要表现之一就是自嗨式写作。写作是人类表达的一种方式,是我们的天性,跟语言、音乐等方式没有本质上的区别。但是语言表达和书面表达却是不一样的,语言表达的随意性比较大,而写作则需要强调逻辑。不注重逻辑,很有可能在写的过程中东拉一句,西扯一句,这就变成自嗨式写作了。要想理清逻辑,可以靠列大纲。在正式写作之前,先想好要表达的中心思想是什么。之后根据自己的论点,去找对应的论据。找好论据之后,在开始写作。学会理清逻辑,之后在保持阅读习惯。高质量的输出是需要连续性的输入作保障的,写作需要创意,而创意就是旧元素的重新组合。只有不停地给大脑补充原材料,才有可能变成文字输出。多看名著、多看不同类型的书、多观察身边发生的事和人都是保持输入的好办法。学习大作家对于文字的把控,模仿他们对于人物和情节的设定。之后再通过不停地练习来巩固自己的学习成果,只有这样才能学会写作。最后,不要过分在意别人的眼光。很多初学写作的人都会羞于将自己的作品展现给别人,觉得自己的作品思想不够深刻,还怕别人批评自己的作品等等。学习的重要过程之一就是反馈,别人的意见对于自己的提高非常重要,但是我们要学会分辨哪些才是真正的批评,哪些是胡搅蛮缠。就像前面说的,大师们也不是天生就会写作的,不信的话你去看大师们的作业本,里面肯定有错别字和语句不通之处。以上
谢邀,先不谈作家创作是否真的需要写作技巧,大家可以思考一个问题:如果自己看一篇没有任何写作技巧的叙事文,你是否能够有兴趣把它看完?其实每一位作家或者出入茅庐的小作者,都是需要学习写作技巧的。正如所说,世界上从古至今那么多伟大的作家,他们对事件、人物、景物的描写让读者在阅读时感同身受,其思想也让人久久回味。如果没有出神入化的写作技巧,你还能在读他们文章时感受到事件、人物、景物的感同身受吗?还能对他们的思想久久回味吗?答案是否定的,任谁去读一篇没有任何写作技巧的文章,都会感觉很无聊,没有办法再继续读下去。所以,不管是大作家,还是小作者,学习一些写作技巧和表达技巧,对自身的创作都是非常有用的。当然,对大作家来说,这些写作技巧就是小儿科的东西了,因为他们已经从学习写作技巧跳脱到了思想的高度上。拿一首我国的古代诗词为例:草(白居易):离离原上草,一岁一枯荣;野火烧不尽,春风吹又生。看完这首诗,是不是有一种身临其境的感受呢?草原上的草,一年就有一次枯萎与新生;野火并不能将草烧灭,到了春天他们依旧会重新发芽,就像伴着春风而来一样。这首诗,看似简单,其实用的写作手法却有很多。离离这个词来修饰草,很难找到比这个词更合适的了。一岁一枯荣,如果写成一年一枯荣又会怎么样,是不是不如用岁这个字来修饰呢?野火烧不尽,如果把野字去掉,是不是也少了一些感觉呢?春风吹又生,如果没有春风的装扮,也就少了很多身临其境的感受。所以大作家,在写作手法上用的更多,只是因为他们已经能够非常熟练的去运用这些手法,而没有去突出我用了哪些手法。他们更突出的是我写的文章更能突出哪些意境和深意。作为我们这些小作者,在创作时还有很长的路要走,而路的第一步就是学习更多的写作手法。我是爱分享的逐梦卡拉,欢迎各位朋友与我共同成长!谢谢!
先表态:要。技巧重要,但技巧往往不起决定作用。不论是和审美有关的文学作品的写作,还是求真解决问题的各种应用文的写作,抑或中小学生的记叙文,议论文写作,都需要学习写作技巧。但仅仅关注写作的技巧是不够的。真正的作家,文字工作者,哪怕是好的中小学语文老师,都不能仅仅满足于写作的技巧。技巧只是便捷的法门,或者入门之后提升效率增强效果的工具。在学技巧之前,要先明了技巧是怎么回事儿。有教写作的老师声明,他们反对写作技巧,实际上,他们是要否定的不是写作的技巧,而是写作过程中对于技巧的过分依赖。他们之所以反对是因为他们看到了单靠技巧写不出好文章。也有人声称写作没有技巧。这也有几种可能。一种是他本人文章写得非常好,把技巧运用得娴熟到他自己也不知道,达到随心所欲的程度,可是他却没有总结技巧,真不知道技巧的存在;也有一些否定技巧的人,是因为作品的特色决定的,许多朴实无华的作品,并不妨碍它的艺术价值,确实没有多少技巧;还有一种是不太有发言权的,他们对技巧的否定,不是来源于实践,而是来源于臆想和感觉,只是一种声音,仅具反面的参考价值。写作的技巧如何学?中文系有写作基础课,中小学也有作文课,甚至社会上网络上,也有专门培养作家或写手的机构。这些机构主要的授课内容,有文体常识,写作理论,当然也有写作技巧。文体常识和写作理论,起到的是基础的作用。更多的时候,倒是写作的技巧大行其道。具备了最基本的知识,再加上写作技巧,写作学习者不难写出文章。有人看到写出文章这一结果,就开始强调写作技巧的重要。但仅靠技巧写出的文章,往往是比较单薄的,于是有人据此来否定技巧的重要性。对技巧而言,其实无论你推重也好,没意识到它存在也好,还是反对也罢,想要写作,都离不开。题主所关心的是作家的创作,本文也就以文学作品为例子来说。写作的技巧有哪些?这个问题的解法,约略等于语文课文学类作品阅读题的答题方法。可能这么说比较绕,用条条框框来说吧,比如说表现手法或艺术手法,都是写作中常见的技巧,有:联想,想象,悬念,照应,欲扬先抑,欲抑先扬,首尾呼应,衬托对比,比喻象征,借古喻今,动静结合,托物言志,借物抒情,渲染烘托……知道了名目简单,更重要的是怎么运用?写作技巧的掌握,也分为不同的阶段,当它是技能的时候,要通过观察体验,不断的训练运用,掌握基本的运用原则。这是学规矩的阶段。明白了基本的套路之后,就要想方设法用得纯熟,在不断的熟练之中寻求变化,在加工写作素材的过程中,找最优化的方法,或者组合运用方法。俗话说熟能生巧,作为一项技术,只有用得纯熟了才能生出巧来。固定的技巧,有了灵活的运用,才能出神入化。优秀作家的写作,是可以读出许多技巧的。语文课上分析文学作品,既是阅读课,也是写作课。按照否定之否定的规律,运用技巧到了一定的时候,是要对技巧进行否定的,如果写作中仅仅有各种技巧的运用,却没有人的性灵,作品中没有丰富的情感的存在,只有各种梗,各种情节的编造,各种修辞方法的展示,那就是泥雕木塑化妆,虽然看起来很美,却没有生命力。北宋诗坛上曾经有一个诗歌流派,西昆体,那是馆阁文成相互唱和的而产生的艺术,他们学习李商隐,片面注重李商隐的诗歌技巧,思想上却比较贫乏,脱离社会现实,缺乏真情实感,以至于后来有人穿着破衣服,假扮李商隐,讽刺西昆体诗人扯破了他的衣服。技巧是要学的,但仅仅有技巧,是走不远的。希望能在写作的路上越走越成功。
写作需要漫长的时间研究,在不断磨练中,技巧也将会逐渐提高。世界级奇幻大师《地海巫师》的作家厄休拉·勒古恩成立写作工作坊,用近20年的时间专门研究各种写作技巧。这位女作家确实非常优秀,她的多部作品不仅荣获星云奖、轨迹奖、世界奇幻奖、纽伯瑞奖等世界级奖项,而且许多作家的灵感也来源于此。也是村上春树无比中海的女作家之一。经过近20年的悉心研究,她琢磨出一系列切实可行的写作技巧。这些技巧不仅适用于小说,也适用于很多叙述为主的文体。一、人物视角并非简单的“你、我、他”在写文章的时候,人们都知道应该选择第一人称、第二人称、第三人称。很多人都简单地认为:写文章的时候,切换视角只是换个称呼那样简单。比如:把“我”换成“他”。然而,写作远没有想象中那样简单。不同的视角就像不同的图片一样,不过通过文章,我们能更细腻地感受到不同人物的内心独白。当你用某个角色开始写作的时候,你也将代入某个角色。在写作的过程中,你将追随他的视角观察世界。试想一下,如果你现在是故事中的某个人物,那么你描述的一定也是“他”亲眼看到的事物。所以,如果我们站在“他”的角度,代入进去描述。通过这种“第一人称”或“有限第三人称”的视角,我们可以感受到该人物的内心世界,却无法描写该人物的表情、动作、打扮,还有别人对该人物的看法。当然,我们也可以通过介入式的视角进行叙述。这是一种无所不知、无所不能的视角。通过这个视角,我们可以描写每个人物的所思所想,还有他们对于周围人不同的看法。不过,这种视角由于提供信息量非常大,以至于许多作者难以驾驭。有些故事是通过“叙事者”的方式,向读者述说着接下来的故事。这个“叙事者”有可能是故事中的角色,也有可能不是。脱离故事之外的“叙事者”描写,就好像拍摄一部纪录片,将故事中的各种人物客观地展示给读者,却没有任何观点,也无法介入人物内心,而是默默等待有相通境遇的读者能有所共鸣。还有一种“叙事者”则是故事中的某个配角,就像《了不起的盖茨比》中的尼克,他就是第一人称的“叙事者”。而《呼啸山庄》的管家丁奈莉则是第三人称的“叙事者”。无论“叙事者”以何种人称出现,他们都是可靠的。然而,在写作处理的时候,则存在着细微差别,比如,第一人称的“叙事者”可以描写他的所思所想。而第三人称的“叙事者”则只能以旁观者听众的视角去描写、述说。二、切勿忽视故事背景,让读者有身临其境的感受相信,大家都知道,不同人物在不同时代背景下,有不同的行为特征。比如,古代女性遵循三从四德,如果我们想写那个时代的故事,就需要将人物放在那个时代特定的背景之中。这个时候,我们就需要将故事发生的背景讲述清楚。很多时候,故事仅有情节和人物是远远不够的,比如奇幻故事,我们如果不了解故事大环境下的设定,就无法更好地展示情节。就好比舞台剧,必须要有背景才能表演得更加精彩。很多人对于历史信息并不一定十分了解,如果我们在交代故事背景的时候,用一大段枯燥、生硬的文字单独介绍故事发生的背景,读者在阅读的时候就会感觉单调、无味,对信息的接收效果也不会很好。我们就需要将背景知识打散了融入到故事当中,伴随着故事的进展,顺其自然地代入故事发生的年代,将人物融入到时代背景当中,使读者在阅读的时候,有种身临其境的体验,他们也将从中受益,这个时候,你也就成功了。就像上图,如果你的故事发生在这样的背景环境下。你也需要将背景环境描写清楚,这样读者才会有身临其境的感觉。三、有所取舍,才能强化冲突优秀的作家在写故事的时候,没有一句废话,每一句话都隐含着伏笔,或者别有用意。《如何阅读一本文学书》的作者曾经说过,世界上所有人吃饭的流程都极其相似,如果书中用了详细笔墨着重介绍晚餐的时候,那一定是埋设了伏笔。事实上,故事中的很多内容都是如此。就像写晚餐,比如,繁华的晚餐也许预示着紧接而来的死亡盛宴。温馨的晚餐也许预示着两位异性即将成为情侣。浮躁的晚餐也许藏有某种隐喻。总之,小说中一旦出现花费笔墨详细介绍的事情,一定会为接下来的情节服务。将冗长、多余,无法为情节服务、突出主题的内容删除,这样将更有利于突出重点。要时刻记住,写作要去繁就简,小说也是一样,需要使人读起来清晰地收获主要情节,而不是漫无目的地讲述。文章也像上面的图片一样,需要将不重要的背景忽略掉,这样才能使想表达的内容更加突出。总而言之,文章是有技巧可言的。当了解了这些技巧以后,你还需要坚持不懈的有针对性练习,才能提高写作水平。以上就是《写小说最重要的十件事》当中关于一些技巧的感悟,感谢阅读,也希望能和你们成为朋友。欢迎您的留言与关注~
冇使,天马行空就可以了,全都是子虚乌有的产物,但和你的修养有关系,学识有关系,说要有技巧的人根本当不了作家。写情的你要有情,写科幻的你要有幻想,写什么就要:有什么的情投入。还有点是因缘,写作的情感因缘…………。
感谢相邀!需要学习写作技巧,我认为灵感也很重要,首先大量地学习阅读鲁迅冰心等的著作,写一些读书笔记,感想。每个人的世界观道德观思想不一样,写出来的读书随笔也不一样,久而久之,脑子里有内容了,可以写一篇随笔炼手,自已找杂去社投稿看看编辑怎么说。其次,写作就要发自内心,抒发的是你的内心对这件事情的看法或者风景如何的美如画,这就用到了修辞手法,长篇大论谁也会那就不用上杂志报纸了,.也不用我们写曰记随笔了,所以说要想写的好,更多的人感动必须要学习写作的技巧的。
感谢邀请。首先表明一个态度:当然需要学习、并熟练掌握写作技巧。老话儿说:删繁就简三秋树,文似看山不喜平,波澜起伏、跌宕生姿的文章会给人以享受。而没有一点儿技巧、流水式记录的文章,那会寡淡无味,也就失去了文章本身的写作意义。一般来说,专业作家也好还是业余作者也罢,只要是写作文章,都要经过事前的构思、沉淀,考虑用何种笔触写出理想的表达状态,必要的写作技巧也会在思虑之列,目的就是要达到一种沟壑纵横、恣肆宏阔的文本诉求,进而使文章内生锦绣、外露华浓,展现在人们眼前一种隽永、瑰丽。但写作的技巧又不是必须的。我们看一部作品,写作技巧固然重要,但最重要的还是作者是否在文本里融入了真情实感,文章的至高境界是看不到一丝技巧,反而是通篇流淌的真情厚意,不露痕迹、不着刀斧,吐纳自如、浑然天成。作家们的写作,并不是一时的心血来潮一蹴而就的,而是要经过天长地久日积月累的聚沙成塔、集腋成裘,厚积而薄发的,存乎一心,发诸笔端。时势磨砺人,也会造就人,一个作者首先不必去苛求写作技巧,其写作的引子也并不是什么所谓的高超写作技巧,而是感到有言要发有话要说,如鲠在喉不吐不快,才有了创作的冲动和萌发,胸中容纳了亟待喷薄的欲望和澎湃的热血,这个时候的创作,才能体现出一种锐不可当的凌势,一种舍我气谁的气概,一种海纳百川的襟怀。苦难是人生最好的导师,同理,苦难也是一个作者最严酷却又最眷顾的恩师,那些为赋新词强说愁的所谓文章,甭管用了多少写作技巧,都不值一读。古语云:文章千古事,得失寸心知。
谢邀请。文学艺术作品"源于生活高于生活"。作家创作自己的文学作品,绝不是现代工厂中流水线上的产品,植入程序软件即可源源生产般简单。倒是似能工巧匠手中试制的产品,需要 精雕细琢 付出辛苦。文学作品得到社会的接受、价值的认可、历史的检验、读者的共鸣,创作过程必然充满艰辛。作品是作家的脸谱,字里行间的精彩是道道作家留下的指纹,似一个孩子的身上留下父母的遗传基因。文学艺术作品是作家心灵的产品,是价值观的展示,是精神上的食粮。作品要打动读者心扉、感动受众,作者 这颗心 就不能龌龊,要想别人眼泪在飞,必须让自己的眼泪先 飞。我想,作家创作出好的作品,首先需要深厚的基本功,厚积薄发的专业基础,端正的"三观",源源不断的创作泉源,冲动的创作欲望,聪慧的创作灵感。而创作"技巧"只是"功多艺熟"后的运用,就象一个武术大师搏击中应变时招术的自如运用。我在《每日头条》上与众文友交流学习已过半年时间,渐渐地学会要会要认真地对待自己及作品,善待网友的作品。一问一答中有学问有情谊更充满情感,问答是一来一往的桥梁,问答中能定位作者的文学水平学习素养要虚心去认真对待,犹如一滴水虽小却能影照阳光。文人相轻 是一种陋习,平台上你若要别人尊重就必须要尊重别人。《悟空问答》不是名利场,而是以文会友共同学习提高的网络平台,有奖问答虽可图"润笔",那也是种公平竞争而不是"非黑即白"般的争夺。我是你眼中的他,你我均是他们眼中的他们,自己就是自己,走自己的路,一路上充实自己。话多离题见谅。我无意教导别人,如问答中有教导的语句,那么被教导的也包括了自已。
任何事情都有方法,也就是你说的技巧。创作也一样,所以一定要找老师学习,或者去图书馆找一些专业的书籍慢慢读,然后在创作实践中形成自己的创作技法和风格,你可能就成为一个作家,如果你的作品红了,那你就是大作家。不要相信网络上的谣传,通过网络直播一夜成名,通过星光大道一夜成名,那种多是没有什么水平的人。他们多事兔子尾巴长不了。内事不决问郭德纲,外事不决问潘龙江。

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