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论捧逗

甲 曲艺的特点就是短小精悍,一段儿一个内容,一场一个形式,我们这场形式比较简单,也不用什么道具,两个人往这一站就说起来,虽然是两个人,但是观众要听主要得听我。

乙 那么我呢?

甲 你呀?你只不过是聋子的耳朵。

乙 怎么讲?

甲 配搭儿,娶媳妇打幡儿,跟着凑热闹。

乙 这叫什么话呀,对口相声嘛,你是逗的,我是捧的,这场好坏得咱负责。

甲 你负什么责呀?责任全在我这儿,你看我往这儿一站,嘴里滔滔不断老得说,捧哏的有什么呀,站那儿就说几个词儿,嗯,啊,是,哎,哟,噢,嘿,最后说一句“别挨骂啦”,下台鞠躬,就算你胜利完成任务了。

乙 啊!你说的那“别挨骂了”是旧的表演方法,现在不适用啦。

甲 你不就是老一套吗?有什么新鲜的。

乙 噢,合算我说了这么些年相声,就会一句“别挨骂了”。

甲 那可不。捧哏的还有什么了不起的。

乙 有什么了不起的,咱俩这场相声就好比一只船,你是那个拨船的,我是那个掌舵的,我叫你往哪儿走,你就得往哪儿走,没有我这个掌舵的,你就打转悠去吧。

甲 你这个例子举得很恰当,咱们这场相声好比是一只船,我是那个拨船的,你是那个掌舵的。

乙 对啦。

甲 那么你说是拨船的主要,还是掌舵的主要呢?

乙 当然是掌舵的主要了。

甲 不见得。我认为,还是拨船的主要,有这么一出戏,可以说明这个问题。

乙 什么戏?

甲 《打渔杀家》,你看那老英雄萧恩站在那儿拨船,他女儿桂英在那儿掌舵,你说谁主要?

乙 你说的那个是什么船哪?那是打渔小舟啊,真要是河驳,对槽,大船,桂英那小女孩可就掌握不了啦,掌舵的得要有丰富的经验。换句话说,我这捧哏的得有高度的艺术修养。

甲 哟……就会一句“别挨骂啦”还修养哪?要谈到艺术修养的话,得说我这逗哏的。

乙 可是我也不是不会逗喂哪。

甲 你是会逗,一学徒的时候你不也学逗喂么?可是为什么又捧哏了呢?因为逗哏的要求条件高,学了好几年啦,他不够这逗哏的条件,怎么办呢?让他改行卖耗子药去,怪对不住他的。得啦,就把他列入捧哏吧,反正这么说,凡是捧哏的,全是不够材料。

乙 捧哏的不够材料?哎哟,老先生说的话你全忘啦。

甲 老先生说什么来着?

乙 三分逗七分捧。你占三成,我这捧哏的占七成。

甲 我不同意这种说法,要按比重来说,我这%B

我自己写的新武松打虎 时间不长也不短 内容不高尚也不低俗

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kid1107

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