怎样赏析李清照的宋词名篇《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》?

醉花阴
宋·李清照
薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

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 醉花阴  李清照 薄雾浓云愁永昼, 瑞脑消金兽。 佳节又重阳, 玉枕纱厨, 半夜凉初透。东篱把酒黄昏后, 有暗香盈袖。 莫道不销魂, 帘卷西风, 人比黄花瘦。整个一首词,如同大白话。既没有用典,更没有晦涩难懂之处,表达的感情却十分深沉细腻。畅达与深沉相结合,这正是李清照词风的一个重要特点。这天从早到晚,阴沉沉的天气都让人感到愁闷难捱。外面天气不佳,只好待在屋里。 “薄雾浓云愁永昼”,永昼,本来形容漫长的夏日。 这首词写的是重阳,即农历九月九日,已到秋季时令,白昼越来越短,还说“永昼”,这只是词人的一种心理感觉。 李清照结婚不久,就与相爱至深的丈夫赵明诚分离两地,这时她正独守空房,怪不得感到日长难捱了。 如同爱因斯坦解释他的“相对论”一样: 和你心爱的人在一起时间飞逝而过;而夏日里围着火炉一分钟都难挨。李清照一个人独自个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神,真是百无聊赖。瑞脑消金兽。 上阙寥寥数句,把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹出来。“佳节又重阳”。重阳是什么日子?亲友团聚,相携登高,佩茱萸,饮菊酒。“遍插茱萸少一人”,我那夫君在何方?“玉枕纱厨,半夜凉初透。” 老公迟迟未归,玉枕孤眠,纱帐内独寝,难免有孤寂之感。“半夜凉初透”,不只是时令转凉,虽然还没有透心凉,也是心中不爽。 下阕写黄昏赏菊东篱、借酒浇愁的情景。她一边饮酒,一边赏菊,染得满身花香。“莫道不消魂”一句写的是晚来风急,瑟瑟西风把帘子掀起了,人感到一阵寒意。 瞩目凝视菊花: 菊瓣纤长,菊枝瘦细,而斗风傲霜,人则悲秋伤别,消愁无计,此时顿生人不如菊之感,因此“人比黄花瘦”了。
李清照的这首词写的是自己在深秋时节的孤独寂寞的感受。开头就从天气写起,“薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。”这一天的天气都是阴沉沉的,更加使人感到愁闷。转眼又是到了重阳节,‘每逢佳节倍思亲’,看着屋内的情景,不感到家里的温暖,尤其是到了半夜更加感觉清冷。“东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。”东篱使人联想菊花,陶渊明的“采菊东篱下”。在黄昏独自对着菊花饮酒,只感觉花香。不禁触景生情,虽然是在赏菊,尤其是独自一人,倍感寂寞。结尾“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”,就这三句写出了一个凄凉寂寥的深秋思念亲人的境界。这首词从开头到结尾,词人用他愁苦的心情来看这一切,无不涂上一层怀念亲人愁苦的感情。“人比黄花瘦”。一句越发描写了自己孤寂可怜的状况。
感谢邀请!感谢再次让我品味了一翻李清照的女儿情,女儿心,女儿思,女儿愁,只想说:思念是这世间最最凄美的病!佳节又重阳,每逢佳节倍思亲,而心爱的丈夫却不在身边,我们的词人百无聊赖的在闺房之中整日思,整日愁,好容易如同那香炉中的熏香有意无心的挨过了薄雾浓云的秋日时光。想着即将到来的漫漫长夜,望着玉枕纱橱,原本该满是和爱人的浓情蜜意,却也因为彼此的离别而冷清得如夜半秋凉,睹物思人,睹物伤情,深深的哀怨和无奈,我们的词人抑不住心中的思念伤感,便想要把酒赏花,东篱之旁,花香盈袖,然而酒香花香,依然驱不走那令人销魂的思愁,回到闺房,只有西风相伴,镜子中的自己仿佛已瘦比黄花,悲愁之感愈发浓郁,令人伤怜……早年的李清照与丈夫赵明诚可谓佳人才子,鱼水情深,恩爱中李清照尽显女儿之情,词作清新而婉约,饱含儿女情愁,奈何时势弄人,恩爱夫妻不久长。大概这首传世名篇是那个时期的李清照最好的,让我们读到了一个活生生的李清照,一个才华横溢而真实的女子。
谢邀。易安词最为著名之一就是这首。常规的解读和典故想必各大参考书和文献都记录详尽,读者早就耳熟能详,在此不再一一赘述。作为一位资深诗词爱好者,笔者也是从十几岁开始伤春悲秋感花叹月的年纪就一直对这阙词喜爱至今,遇到了总会细细品味体会、流连忘返于美好的字里行间。那么这里浅浅谈一些自己的体会。先慢慢读一下原词:醉花阴 宋·李清照薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。上阙首先从空间入手,带出闺阁内这个环境和闺怨这种感受的反射。闺房里、长长的日子没有爱人的陪伴就像过不完似的,只有凝神冷对一炉香,看着它袅袅飞升挨磨时光。紧接着点出时间,佳节、半夜。再用凉字突出孤冷的氛围。层层递进、本来该热闹开心的佳节、却凉而且凉到底。玉枕纱橱本该是鴛帐缱绻的甜蜜去处,却由于孤单而冷清。下阕转到屋外。这个过渡那是相当自然,屋里觉得冷清自然想出来散散心,到花园喝酒解闷儿。东篱,为什么不是西窗?为什么不是南苑?为什么不是北坡?因后面要写菊啊!采菊东篱下啊!这和梅则大庾岭、雪则若絮飞是一样的,因典而风雅。有暗香盈袖。这个盈用的太好了,是不是凉透的风灌入衣袖的即视感,自己都觉得凉飕飕的呢?经典三句在前面一一递进的铺垫下,铿锵而出。将人比黄花,因思念而消瘦。销魂二字又反扣开篇的薄雾浓云。屋内袅袅熏烟、篱下暗香脉脉、一个愁字辗转在整阙词那种和谐的伤感里轮回。写词真的是个技术活。情深、思重、敏感,千回百转又不留痕迹。没有高深晦涩的词语,没有波澜起伏的渲染。但带你进来就没想让你出去,一经留在她的愁绪里就迷路了,再也不愿离开。
这首词是李清照前期的怀人作品。公元1101年,十八岁的李清照嫁给赵明诚,婚后不久,丈夫便“负笈远游”。感到深闺寂寞的李清照,每日深深怀念远在他乡的丈夫。每逢佳节备思亲,时逢重阳节,外面的天气不是很好,薄雾浓云使得离愁越来越觉得漫长,无奈在黄昏借酒消愁,借着酒意看东篱的黄菊花,只觉得魂儿飘零,整个人没有精神,镜中的面容比黄菊花还要消瘦吧。
李清照 醉花阴 薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。教师教授专家门诊都会说,这个是写婚后离别的思念,其实不是。最后总结。一般人在第一句上就晕菜了,当他以为这个是描写天气的云啊,雾啊,的时候可能李清照不是这样想的,李清照说我这个是描写瑞脑消金兽的。不是天气的云雾,是香炉的烟,浓一阵,薄一阵。瑞脑消金兽,为什么要用瑞脑,龙脑,现在叫冰片,性凉,功能散郁积。重阳佳节凉初透,写的是李清照空虚寂寞冷,要暖暖,要抱抱。????东篱把酒暗香盈袖黄昏后,如果老师跟你说是李清跟人一起照赏菊花,是有疑问的。为什么,看时间,是黄昏后,黄昏后还跟人一起赏菊花,在当时男子还可行,女子一般不可能,何况是一个新婚不久,丈夫不在家的女子。这句的真正含义是独自一个人赏菊花。就是说给他丈夫听的。人家都团圆,你还在外地,赶紧给我死回来。莫道不消魂说的是我心情很郁闷。帘卷西风说一个凉字。人比黄花瘦说的是老公只顾一个人去外面得瑟,把新婚妻子独守空闺,太没良心了。所以整首词大概是这个意思:六分幽怨,三分思念,一分期盼。你只要看的出来一个怨字,那么肯定与众不同了。不过考试的时候还是要照老师教授的答案写,否则没分数,对你成绩有影响。一己之见,仅供参考。
今人讲宋词,我觉得讲得好的有两人,一个是叶嘉莹先生,另一个是周汝昌先生。他们有两个共同点,一是均为顾随的弟子,再之就都是诗词创作者。不懂写诗填词的人解读诗词,始终有点隔,他们似乎很难走进作者的内心,也很难从声律运用、构章脉络、意象运用等多维度去分析一首诗词。对此说法,我过去是不以为然的,而产生这种感觉便是从这首词开始:薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。 我喜欢此句,甚至多于此调的结句。此句有两种解读,一种是只评诗词不写诗词的评论家所解,大多从字词上去解释,认为易安是从讲天气入笔。这种解释从词的构章上是说不通的,下一句就已经承接不了。创作型的评论家,如夏承焘等人,基本上都认定“薄雾浓云”是比喻香炉里飘出来的香烟。也只有此解,下句才能承接上,才容易走进作者的内心世界。整日望着从金兽香炉弥漫出的香烟发呆,或浓或淡,迷离空茫。在这孤寂的愁苦中,白天的时间是如此的慢长,仿佛停顿了一样。瑞脑是一种名贵的香,金兽这种香炉也不平宜。说明当时易安的物质生活还是比较好的。物质上的好与内心中的愁,形成了对比,为全词定下了基调。如果你曾经试过,望着缕缕香烟发呆,似乎什么都可以想,又什么都想不了,对起拍是有共呜的。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。佳节又重阳是时间的补述,“每逢佳节倍思亲。”此补述又将孤独之意推上了一层。玉枕纱厨,是瑞脑金兽的承接,玉枕,是指玉制或带玉饰的枕头,纱厨是一种精致的间隔纱帐,用镂空的木隔糊上彩绘纱布,用于防蚊,这些都是富家用品。易安的运笔,还是继续用物质生活与精神生活作对比。而歇拍的“半夜凉初透”,则是为转拍作的垫笔。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。 东蓠出自陶渊明的“采菊东蓠下。”在诗词中一般泛指赏菊的地方。赏菊把酒本来也是很美好的生活。但易安又将其置于孤独的愁苦中,继续形成对比。白天,看着香烟独坐;傍晚,看着菊花独饮;半夜,守着空床惆怅。一整天的活动都紧扣“愁苦”展开,为结句做足铺垫。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。此调的“词眼”,写了这么多,全为了结拍的五字。元人伊士珍在《琅嬛记》中写了一个故事:易安作此词,明诚叹绝,苦思求胜之,乃忘寝食三日夜,得十五阕,杂易安作以示陆德夫。德夫玩之再三,曰:只有“莫道不消魂”三句绝佳。此话未必可信,但也说明了后世词学家们对句子的赞赏。此句由“莫道”引出,再置了一个“帘卷西风”的动态悬念,使收拍的“人比黄花瘦”格外突出,构句精心巧妙。“霜瘦菊,雨肥梅。”是我们小时候便背过的句子,将人的瘦比作菊花则是易安首创。此一比较,将相思的愁苦,写得十分刻骨。
《醉花阴》这首词是李清照早年写的思念丈夫一篇佳作,其内容如下:醉花阴薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。这首词是李清照早期婚后不久写给丈夫赵明诚的一首词。1101年,刚满十八岁的李清照嫁给太学生赵明诚,婚后不久,丈夫便远游求学,深闺寂寞,十分想念远行的丈夫,两年后的九月九日的重阳节,人逢佳节倍思亲,便写了这首词寄给赵明诚。词人用愁苦的心态,来看待周围的一切事物,使得她眼中的世界蒙上灰暗无聊的色彩,融情于景,因此才写出了“人比黄花瘦”的名句,语言简练直白,情绪鲜明,字间无一写离情相思,却对丈夫的相思之情却深深蕴藏在字里行间之中,浸染着词人的思情,情感细腻深沉,难怪赵明诚的五十首都不及三句!
李清照,宋代女词人,有“千古第一才女”的美称。李清照的词分前后两种风格,前期主要写其悠闲的生活,包括对自然风光和离别相思的描写;后期的词文多写其悲惨的身世和遭遇,词风忧郁沉闷。《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》作于前期,通过对重阳节时期的景物和环境的描写,表现了词人对丈夫赵明诚的思念以及对独守空房寂寥凄凉的感叹。《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》的全文如下:薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。词的大意是:薄雾弥散,云雾迷蒙,漫长的白日里愁苦难消,金兽铜炉中的瑞脑香燃出缕缕青烟。又是一年重阳佳节,休憩在玉枕纱帐内,夜半时分的凉气适才浸透了全身。在一簇菊花旁把酒酌饮至黄昏过后,菊花的幽香溢满衣袖。莫要说深秋时令不使人感伤,秋风吹卷帐帘,帐内的人儿比那菊花还要消瘦。词的上片开头写“薄雾浓云愁永昼”,大白天的,有薄雾,还有浓密的云,看来天气不是很好。天气的状况在一定程度上会影响人的心情。恰逢新婚的词人由于丈夫远在天边而不在身旁,已经够愁的了,再加上这样愁闷的天气,真是愁上又多了一愁。“永昼”表示白日时间长,一般用来形容夏季的白天。词人把“永昼”比作秋日,还不是因为愁。欢乐的时光总是短暂的,那么与“欢乐的时光”相对应的“愁时光”呢?自然是漫长难耐了。既然外面的天气难以让人心情舒畅,那就待在室内吧,只见屋内金兽炉中的瑞脑香飘散着袅袅的青烟。古人对重阳节是非常重视的。重阳节这天,人们往往和亲友一起登高望远,采茱萸花,饮菊花酒。然而又是一年的重阳佳节,词人的丈夫却不在身边,唯有自己一人卧在纱帐内孤枕难眠,半夜的凉风将词人的全身浸透。不仅是天气凉,词人的内心悲凉也蕴含于此。下片的“东篱”泛指菊花,出自东晋诗人陶渊明的“采菊东篱下,悠然见南山”。重阳节适于赏菊,词人便一边欣赏菊花,一边独酌饮酒。就这样一杯又一杯,一直喝到了黄昏过后。由于长时间地与菊花近距离接触,词人的衣袖上溢满了菊花的清香,“暗香”指菊花的清香。“销魂”有忧愁,悲伤之意。秋天往往容易惹得文人忧愁感伤,女词人李清照也不例外。因此她写道“莫道不销魂”,不要说秋季不让人伤感,更何况已至深秋时节。“西风“指秋风,秋风吹卷珠帘,帘内的人儿比那黄花还要瘦呢。“黄花”代指菊花,菊花枝干纤细,却经得起狂风霜寒。词人在这里写自己不如菊花,实则写自己难以忍受与丈夫的离别之苦,体现了词人李清照对丈夫的想念和对爱情的渴望。
《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》这是李清照前期的一首词,主要写自己对丈夫的思念之情。夫妻恩爱,志同道合李清照与丈夫赵明诚是一对情深伉俪。二人自幼都接受过良好的教育,学养水平很高。二人结婚后,不仅感情好,还志同道合。两人对研究古玩字画都有浓厚的兴趣,他们花重金四处搜求文物石刻进行研究,将研究成果编写为《金石录》。二人度过了一段美好的时光。但不久,赵明诚因为外出为官,就与李清照分居两地了。李清照独守空闺,寂寞无聊,时常思念丈夫。重阳佳节这天,思念倍增,于是就写下一阕《醉花阴》寄给丈夫,聊慰思念之情。赵明诚收到《醉花阴》后,只觉“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”实在是好得不得了,竟起了比拼之意。于是花了大功夫,写了几十首词,其中夹杂着三句。然后拿给朋友看,朋友看了之后,说只有三句好,这三句正是李清照所写。重阳佳节,暗藏思念薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。这两句写女词人白天境况。这天的天气不是很好,是个阴天。女词人独守空闺,倍感无聊,燃起香炉,却无事可做,遂看香烟袅袅从兽型的香炉中升起,形成淡淡的薄雾。“永昼”二字透露出了女词人度日如年的愁苦。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。王维曾写过“每逢佳节倍思亲”的句子。李清照不写“思亲”,只说“佳节又重阳”,便将这“思亲”之情暗含其中。后面两句写夜半境况。玉枕之上,纱橱之内,夜半时分,透着股股凉意。之所以说“初”,因为才刚到重阳(九月九日)佳节,秋季刚来,凉意初起。这“凉”不仅是写身体的感受,更是内心的感受。丈夫不在身边,自己一人独守空房,内心的孤苦凄凉,谁能理解呢?东篱把酒,人比花瘦东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。这两句是说重阳节的黄昏时分,自己曾去赏菊饮酒。陶渊明有句“采菊东篱下”,所以女词人只用东篱来代指菊花。赏菊饮酒既是重阳佳节的习俗,也是女词人为排解思念的忧愁而为之。正值菊花当开时节,暗香充满了女词人的衣袖。菊花无情,女词人有情。这无情的暗香竟惹起了女词人对往日美好生活的回忆。往年此时,应是她与丈夫一同赏菊饮酒,那是多么惬意欢乐!如今去只能独饮苦酒。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。不要说我不悲伤!女词人似乎就要由此喊出自己内心压抑已久的痛苦,但是她却由此戛然而止,只说一半,惹人联想。最后以描写结束:帘子被秋风卷起,露出闺中少妇。只是那少妇竟比这清瘦的菊花还瘦几分。如此清瘦,如此憔悴,所为何事呢?“为伊消得人憔悴”啊!由这清瘦中我们看到了女词人对丈夫的思念至深,我们看到了女词人内心的愁苦至浓。但这份愁苦、清瘦依然掩盖不了女词人的美丽,不仅是形体上的美,还有那清淡高雅的美,正如那菊花一般!
《醉花阴》李清照薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。佳节又重阳,玉枕纱窗,半夜凉初透。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂。帘卷西风,人比黄花瘦。[赏析]这首词作于早期词人与丈夫的一次分别之后,词意在抒发孤居独处的少妇情怀。"薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽","薄云浓雾"是比喻香炉出来的香烟。整个屋子里香雾弥漫,仿佛如词人的心境,愁绪溢满心头。孤独一人,纵使千般景致也无心去欣赏,只觉得时光是过得那样缓慢。"佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透",秋天的夜里凉意透人,又是重阳佳节,却不能与丈夫共度,这令人分外伤怀。"东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖",词人对酒赏菊。"东篱"取陶渊明"采菊东篱下"诗意。"莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦",末三句直接抒发离愁,为全词词眼,将人与黄花作比,非常传神,刻画出一个"为伊消得人憔悴"的少妇形象。
关于李清照的这首名篇《醉花阴》,元伊世珍的《嫏嬛记》中记载了这样一个故事:李清照在重阳的时候,写了这首词寄给赵明诚,赵明诚看了后自愧不如,但内心又有一颗与妻子争强好胜的心。于是,他闲门谢客,废寝忘食三天三夜,写了五十首词,并将李清照的词杂入自己的词中,拿给好友陆德夫看。陆德夫玩味一番后,说:“只三句绝佳。”赵明诚赶紧问:“哪三句?”答:“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”这个故事并不一定是真的,但也告诉我们,这首词最好的是最后三句。醉花阴 李清照 薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。诚然,这首诗最好的是最后三句,但是,最后三句的好少不了前面的情感铺垫。据李清照编年,这首词写于宣和二年,其时,赵明诚出守莱州,李清照居青州。薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。薄雾弥漫,云层浓密,因为内心愁烦,所以日子显得特别的长,龙脑香在金兽香炉中缭袅。瑞脑,是一种薰香名,又称龙脑。金兽,指兽形的铜香炉。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。又到了重阳佳节,卧在玉枕纱帐中,半夜的凉气刚将全身浸透。词的上片从白天写到半夜,表现出李清照无尽的愁绪。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。下片李清照将诗笔聚焦在重阳黄昏的情景,她一个人在东篱边饮酒,直到黄昏以后,淡淡的黄菊清香溢满双袖。词中的“有暗香盈䄂”,暗用《古诗十九首·庭中有奇树》“攀条折其荣,将以遗所思。馨香盈怀袖,路远莫致之”的意思,再次表达她对丈夫的思念。至此,李清照已经将自己的愁绪与相思表达出来了,但是,还需要一个形象来将这些情感立住。于是,后三句——“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦”,相当于说,你不要觉得我的愁绪和相思很清浅,不伤神,秋风吹起帘幕,你看我比那黄菊都瘦了。正是后面这三句,让全诗的情感有了一个形象的体现,让我们看到了一个因相思而消瘦的女子。答者:谢小楼
宋词中女性闺怨词的特点:第一,宋代女性闺怨词一般不以女性的外部形象为描摹重点,尤其不以艳情化的女性外部特征为描摹重点,女词人在抒发自己闺怨之情时,或者借助于写景,或者叙写自己真实生活中最具情感内涵的动作意态,或者干脆是呼告式的直接倾诉。如李清照这首《醉花阴》,词人并不着意去描写自己的外貌、装扮,而是细细描写自己的心理感觉,并寓情于景传达自己的相思。第二,宋代女性闺怨词中的优秀作品,往往于传统意象群中嵌入一些作者感受最深的典型细节,写得十分真切,动人心弦。译文:薄薄的雾气,浓厚的云层,总是烦恼白天太过悠长,兽形铜香炉中的香料渐渐燃尽。又到了重阳佳节,枕着玉枕睡在纱帐中,半夜阵阵凉意开始浸透。黄昏后在菊圃里饮酒,有幽香飘来盈满衣袖。不要说我心中不黯然凄怆,西风卷起帘幕,人比菊花更加消瘦。赏析:“薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽”,“薄雾浓云”是比喻香炉出来的香烟。整个屋子里香雾弥漫,仿佛如词人的心境,愁绪溢满心头。孤独一人,纵使千般景致也无心去赏,只觉得时光过得那样缓慢。“佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透”,秋天的夜里凉意透人,又是重阳佳节,却不能与丈夫共度,这令人分外伤怀。“东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖”,词人对酒赏菊。“东篱”取陶渊明“采菊东篱下”诗意。“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”,末三句直接抒发离愁,为全词词眼,将人与黄花作比,非常传神,刻画出了一个“为伊消得人憔悴”的少妇形象。
李清照前期作品中代表作,因一句“人比黄花瘦”而千古绝妙!《醉花阴》(宋)李清照薄雾浓云愁永昼, 瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。东篱把酒黄昏后 ,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。这首词写于北宋末年,李清照与赵明诚隐居青州,但因赵明诚离乡外任,李清照独守空房,重阳思夫而作。上片言愁。永昼:漫长的白天。瑞脑:龙脑香,一种名贵的香。金兽:兽形的铜制香炉。纱厨:纱帐。旧日卧床上都有淡绿色的纱制幔帐,称为碧纱厨。“薄雾浓云愁永昼 瑞脑消金兽”:“薄雾浓云”四字直言愁,一整天都是云雾缭绕,真是怀人天气,惹人愁烦;只能眼看着瑞脑香在香炉里一点点地燃烧尽烬。此句是词人独居,百无聊赖中打发烦闷的时光,因无聊、无趣、无奈之感,而产生相思嫌日长的心情。“佳节又重阳,玉枕纱厨”:正逢重阳佳节,本是团圆的日子,却一个人枕着玉枕,睡在纱橱里,半夜就冷醒了。“半夜凉初透”:“凉”字耐人寻味,九月的天气已入秋,逐渐转凉,这是外在的气候给人的感觉,其实词人更想表现内心的凄凉与孤寂。独居,渐凉,相思难熬,词人才感到昼长夜凉,这是内在的心理,一语双关。上片有一个特点,“瑞脑”“金兽”“玉枕”,再寻常不过的摆设,却透露着一种富贵气,然富而不俗,高雅精致,这是李清照其他词中所没有的,可见这种相思,这种生活,李清照内心的愉悦与满足。下片把酒。“东篱把酒黄昏后 ,有暗香盈袖”:词人来到菊园把酒赏花,虽然有暗香环绕,然而没有丈夫陪在身边,香更恼人,花更烦人,良辰美景更愁人。“东篱”,取自陶渊明诗句,“采菊东篱下,悠然见南山”。“暗香”,更深得喜欢,不争不抢,不浓不淡,幽远自清,缕缕不绝。林逋:“疏影横斜水清浅 ,暗香浮动月黄昏。”王安石:“遥知不是雪,为有暗香来。”只是李清照用来形容菊花了!李清照很喜欢陶渊明与世无争,自得其乐的清贫生活。她的前半生,北宋未亡之前,看似生活优越,其实并不幸福,父辈的政治纷争不断,丈夫为官,总是分隔两地,所以前期词虽是“闲愁”,却可看出李清照生活的不如意,总是幽幽怨怨,欲言又止。她渴望像陶渊明那样,庭院赏菊,夫妻二人把酒言欢。1107年,李清照25岁,因为党争,公公去世,赵明诚丢官,无奈之下,夫妻二人移居老家青州生活,这一段生活虽谈不上优裕,却也得到居于乡里平静安宁的无限乐趣,她将书房命名“归来堂”,将自己号为“易安居士”,均出自陶渊明《归去来兮辞》“倚南窗以寄傲,审容膝之易安”,青州十年可能是李清照一生最好的日子了。“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦”:黄花:菊花。这一句最为传神,摹形摹神,巧思至及。不要问我什么销魂不销魂,寒凉的西风卷起帷帘,阁中佳人比凋零的菊花还要消瘦。李清照是偏爱菊花的,但却是残菊,是秋风摧折下的凋敝而不落的残菊。因残菊,不落之毅志与不散之暗香。陶渊明《归去来兮辞》有诗:“三径就荒,松菊犹存。”梅尧臣有诗:“零落黄金蕊,虽枯不改香。 深丛隐孤秀,犹得奉清觞。”同样李清照也是有此之偏爱,故以人比黄花。这一句形神兼备,被西风摧残下的菊花,叶枯花败,像极了因相思而憔悴消瘦的词人,人美如花,人瘦亦如花,不仅传达美,更传达相思折磨,人花两伤。更重要的是,残菊美而不落,暗香犹存,不坠污泥,似乎又象征了词人处逆境不折不屈,高洁脱俗的人格与坚贞不渝的爱情。一语传神!秋风卷帘,相思的人儿倚门翘盼,其形容之娇弱,其神韵之妩媚,令人遐想,撩人情思。青州十年,可能是李清照最闲适的时光,所以愁都是甜蜜的,一句“人比黄花瘦”又似乎带着一位妻子向异地的丈夫诉苦,是有撒娇,矫情的甜蜜!《声声慢》中也有一句写菊花的:“满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?”同样的菊花凋零,佳人憔悴,读起来却是沉重得多,尽是物是人非,孤独无助的凄凉!此词成功刻画了一个多愁善感的少妇形象,历来被称为宋词中的名篇佳作。陈廷焯《白雨斋词话》评价:“无一字不秀雅。深情苦调,元人词曲往往宗之。”许宝善《自怡轩词选》赞此词:“幽细凄清,声情双绝。”
李清照,醉花阴:薄雾浓云愁永昼 ,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱橱,昨夜凉初透。东篱把酒黄昏后, 有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。薄雾浓云:形容暮秋迷蒙阴暗的天气。永昼:漫长的白天。漫长的白天被薄雾浓云所笼罩,真教人发愁,瑞脑的芳香从兽形香炉里飘出来,又到了重阳佳节,难怪昨夜睡在纱帐里美丽的枕上,觉得凉意透进来。黄昏以后,我在菊花园中饮酒,有缕缕香气从袖子里盈溢出来,别说魂魄不会因此陶醉,当帘子被西风吹起时,人可要比菊花更加消瘦呢
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