填宋词时该注意什么?

很喜欢宋词

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上面两位总结的很棒,俺再补充一点,除了严格的词牌格律(平仄),韵部外,亦应注意所填词牌之内容,应付合词牌所表现的调子与节奏,如《长相思》适于怀旧,《踏莎行》适于雅情,《蝶恋花》适于爱情,《满江红》适于壮志,情感宜当激怀悲壮……等等不一而足!填词宜感情真挚,忌堆砌词藻,空洞无物。小调或中调一般或抒情,或描景,过渡自然;长调一般适于叙事传情或说理明志,起承转合有序,用典熟套,表现丰富。总而言之,好的一首词,能引起读者的共鸣,有作者的思想与灵魂在里面。词汇量的丰富,且灵感最为珍贵,源于生活与感悟,又有极大的艺术渲染力!
读了大家的见解,我也来说两句,供大家讨论与参考。只要是填词,首先是要清楚自己填的题材思想,是否和词牌相呼应?这十分关键!举例:《满江红》词诗,你如填情意缠绵悱恻的内容,就形成了极大反差,表达的词意就无法达到词牌的意义。又例:《江城子》你却填了意气风发的激扬文字,这就和词牌要表达的意境截然相反。所以词牌和你要表达的思想一定要符合。《点绛唇》(原创)一潭清泓,几株玉莲褪绿色。愁尽秋雨,半坡翠烟渐乏黄。云绻云舒,沐浴南国风。问君途?行万里路,与鲲鹏同殊。填写于壬辰年丁未月广东.东莞请大家指正。
我填的一首,小重山,纪蔡襄陵。敬公故里端明楼,名扬政德美,誉九州。丹墨传世业绩留,桑梓幸,不为利已谋。臣子欲何求?毕生在益民,青史录。盛逢新纪值庆祝,丰碑立,乐此歌一曲。作于纪念蔡君谟陵园落成典礼,滴潇
填宋词除了平仄音外,还有押韵等等。推荐自己填的第二首步韵岳飞《满江红.怒发冲冠》基调填词。谢谢。 【满江红. 江南往事】词林正韵/东都有湘。谨献08抗冰岁月/步调柳永《满江红.暮雨初收》风格词调浩首苍云,北风烈、孤茫冻虐。江南雨、顿悲秋意,几伤寒觉。残卷穷途狰猛脸,尽堪晚野狂流乐。雪呼啸、喧染夜冰封,阑珊着。身如苦,山到陌。遥望冷,连绵白。许长城朝日,运筹帷幄。天道无情天绝去,人间似海人知惜。相遇来、萍水再清茶,而不浊。卷/读音:juǎn。
填词不等于填宋词。词产生于宋朝之前,唐朝前就有,李白就填过《忆秦娥》、《菩萨蛮》等。词来自民间文学,它本来是配乐的歌词,所以当初称为曲子词。在唐宋时,了解音乐的词人是按照乐谱的音律节拍来写词的,所以叫做填词。后来一般词人大都按照前人作品的字句平仄来填写,这样词就逐渐脱离了音乐,纯粹成为诗的别体了。如同诗到了唐朝成了诗的顶峯一样,词到了宋朝也达到顶峯,故才有唐诗宋词一说,它们是中国诗词的优秀代表,但它们毕竟不是中国诗词的全部。如说填词该注意些什么?简言之,按照词谱、词韵、词的平仄和句式要求填词(此处的词作词语解)。
填词诗无论是小令,或者是长调都应注意平仄,韵部一致,有的需对偶,有的有领字,有的词牌适合写抒情,有的适合悲伤,忧愁,有的适合写豪放,等等,下面是自己的一首词苏幕遮 情逝暮秋文/人间幽灵《原创细风吹,枝杪舞。又泣寒蝉,黄叶垒秋暮。一缕残阳斜映树,彩靄蹁跹。迷醉乡间路。落花飘,流水拒。满腹痴情,终被韶华负。三载相思飞作雨,滴滴沾衣。醽醁邀愁煮。
很多人都说喜欢填词,认为填词比写律诗容易,只要按照词牌要求的平仄,照猫画虎填上相应的字就可以了。其实不是这样的,因为词有它的音乐属性,只有审了词牌才会知道这个词牌适合填什么内容(喜的、悲的或者是豪放的)。填词的优美感和音乐属性离不开一个重要的共同字符,"领字" 我们来看什么叫填词的领字!”词中的领字,一开始称之为虚字。《词源》中有这样一段话:“词与诗不同,词之句语,有二字、三字、四字至六字,七八字者,若堆叠实字,读且不通,合用虚字呼唤。”到了清代,在词论著作中把这种虚字称为领字。《宋四家词选》中就称为“领字单句”用好领字可以更好的让词有生命!词填的精彩不精彩,并不在于你掌握的华丽词儿多少。要自然流露,自然表达,自然的,就是最美的!也就是随性,所谓炼字,就是把这最自然最逼真最贴切的字找出来,用在我们的句子中。最贴合自己意的词字,才是最华丽的,不贴合自己意的,再耀眼的词也是累赘。 词的优美在于有雅,有俗,雅俗相融才是上品,这只是个人之间,说错了无怪!前几天为读宋词有感而吟诗一首:读宋词有感宋词美妙意缠绵,雅俗相融趣味添。丽句章章多灿烂,佳辞阙阙浩云烟。深情小令风和月,婉约长歌爱与怜。感叹中华文化盛,还须吾辈继承传。
我扼要告诉你吧。第一,填词(不单宋词)要根据内容表达之需要,决定取用是小令、中调、长调,然后选定相应词牌。第二,填词格律包括押韵、平仄对仗等。词用韵不但相邻的韵可相押。词的押韵方式g多种多样,位置|也不固定,但什么地才用平声韵,什么地方用仄声韵,都按词谱严格规定了的。平仄韵不能改变的。但注意相因万义习的特定用韵,约定俗成的。如《忆秦娥》最早填词人李白用是入声韵,后人都用入声韵了。第三,词的平仄不象律诗讲求粘对,因词是句式长短不齐的原因。第四,对仗比律诗自由,平仄不一定完全相对,有的词牌不用对仗,凡需的都在词谱后面标明的。还有某些位置可用也可不用对仗的选择。第四,词之题意,不外言情、写景、纪事咏物,盖选调得当,则其音节之抑扬高下,可助发意趣。初学者兹试大略于下:满江红,念奴娇,水调歌头且为十康慨激昂之词。小令浪淘沙,音调尤为激越,用之怀古抚今最适当。浣溪沙、蝶恋花,音节和婉,宜写情,亦宜写景。临江仙、凄清道上,最宜用于写情,对句两两作结,句法见挺技。洞仙歌,宛转缠绵,可以写情,可纪事。金缕曲宜写抑郁之情用以贺婚。沁园春多四字对句,宜于咏物。用以祝寿。当然以上择调仅作参考。总之,填词之法,先当审题择调,次则命意布局,务于起结之处,首尾衔接,过变之处,血脉贯通,自能一气卷舒也。第五,填词欲婆态生动,转折达意,皆不可不知衬逗虚字用法,此尤要也。例,奈,任,莫,从,问,尽二字类,试问,恰似,堪羡,何奈。第六古人填词之成,辄竭其毕生之精力,力求语语激得起,字字没得向,锻炼词句之功又曷可少哉?摘集古人对句,警句,学而时习之。我唠叨这些浅薄知识,其意不过如野叟献曝而已。希望对填词有所帮助。
临江仙-咏略阳新落成嘉陵江大桥2017,8,22廉进军道畅路宽车如水,雕栏玉砌灯悬。一桥飞架东西连。清风酬彩霞,涛涌夜无眠。渺渺情思萦旧日,纷繁往事云烟。古城又谱崭新篇。春花明两岸,秋月映江天。
桃花流水贵鱼肥,轻薄桃花逐水流,巅狂柳絮随风舞!欣赏:看那桃花的江水贵就贵在养的那什么鱼都肥膘肥膘,口感即鲜又嫩,好美味。可惜那水性洋花的桃花花落随水而去,又加上那柳絮随风乱舞肆无忌惮,终于显出了夲来颜面,在我看来柳兄乱了心质,好生可惜矣!但愿不管在何时何地,看清夲质,认准方向,初心不改!好柳吾兄!点赞!,才
以前写过一篇文章,说了一些初学者如何填宋词的知识,被很多大神指出“填宋词”的说法不严谨。这里先谢过大家指正,因为实在没时间在评论区一一回复。宋词只是词牌发展史中最辉煌的一个阶段。词牌始于唐,大兴于宋,按照“一代有一代之文学”的说法代表了宋朝的文坛成就。但是词牌的创作研究不能囿于宋朝。所以这个问题应该是:“填写词牌要注意什么?”诗词的发展路径是差不多的。都是从民间音乐形式上升到高层文人之中,再脱离音乐成为吟诵体。只是诗出来得早,当诗的层次被高规格化之后,民间音乐也趋向复杂多样,就产生了适合宴乐的长短句,也就是“诗余”,经过晚唐温庭筠、韦庄,五代十国冯延巳、南唐二主,宋朝晏殊、欧阳修、柳永、苏轼、周邦彦这些大家的不断开拓改进,才渐渐变成现在这个样子。而我们知道古体诗是不讲究平仄的,在中唐时期白居易、刘禹锡他们的诗词格式灵活起来,开始取代乐府诗成为民间演唱主流。词牌诞生、发展、变化的时候,唐则天皇帝手下的杜审言、宋之问、沈佺期等人已经开始了近体诗的格律规范。所以词的诞生先天就打下了格律的印记,以此区别于同样句式长短不齐的古体诗。但是,这个时候同时出现了律古,也就是合平仄格律的古体诗。这个和词牌就非常像了,而且当时词牌的各种格式并没有固定。个人以为,当时的这种律古,如果能有一首音乐匹配并流传出来,让大家模仿填词的话,就是一首词牌的诞生。比如说韩翃的《章台柳》,就是他写了给老情人的一首古体诗:章台柳,章台柳,往日依依今在否?纵使长条似旧垂,也应攀折他人手。如果章台柳氏看了这个就忘了,这便是首古体诗,可章台柳同学看了怒不可遏,按照这个格式写了一封回信骂人:杨柳枝,芳菲节。可恨年年赠离别。一叶随风忽报秋,纵使君来岂堪折!同一种格式下出现了新填的词,这个就是个词牌了。这是个很有意思的故事,具体可以看我前面的文章。当然这是在词牌发展过程中的现象,到了周邦彦完整地规范了各种词牌的格式之后,就很少出现这种事情了。随着音乐的散佚,词牌逐渐成为吟诵体,和诗一样渐渐脱离了音乐,只按照汉字的平仄声韵来合律了。音乐附着体的形式就交给了元曲,到现代成为歌词。所以,词牌虽然格式上有点像古体诗,却是格律体。除了《词林正韵》的韵部比《平水韵》的近体诗用韵稍微宽松之外,字数,句式,每个字对应的平仄,比近体诗更加细致。也就是说,词牌是比近体诗更加严格的格律体。而且近体诗再怎么说,只有五言、七言两种句式,平仄只有仄起、平起两种大的规范,而词牌一千多种格式,因为原来匹配的音乐已经不存在了,所以并没有大的规律可循。只有通过记忆,不断地填写,达到一种熟手的境界。至于其他问题,都得先搞清楚词牌格式再谈。虽然已经独立于音乐,不过由于在创作之初有些词牌的断句,用韵(比如仄声)都是配合音乐来的,所以有些词牌开阔大气,气势澎湃,如《水调歌头》、《满江红》之类的,你如果填得婉转悱恻,一个可能不合音律而听着难受,第二个容易被高手侧目。又比如同样是来自《踏鹊枝》的变体,《蝶恋花》主要用来表达闺阁苦恋,而《卷珠帘》却主要用来表现少女怀春,羞羞答答的意思。这个中差别,说来不大,却也是有的,大家需要注意。一家之言,欢迎指正评论。喜欢请点赞并关注,谢谢。
首先,要说明,填词不等于“填宋词”。词盛于宋没错,但并非所有词牌都源于宋。因此“填宋词”一说有误。第二,词的意韵在于格律。填词应该遵循经过发展延续流传并已确定的词牌格律,不可随意突破搞所谓的“创新”。毛泽东的创新精神无人可及吧,毛泽东诗词却是遵循格律的典范。第三,填词应以《词林正韵》为准最好。当然“新韵”也未尝不可,但既然有了相对的规范,还是不要随意为好。第四,应注意豪放、婉约等词牌属性(这样不难查到)。不同的词牌填不同意境的词,随意乱填,会给人不伦不类的感觉。第五,应了解词牌本身的对仗(对偶)要求。没有具体要求的,应该遵循:相邻的,字数相同的句子,尽可能去对仗(对偶)。
问题:填宋词时该注意什么?.....前言词不是宋朝才有的,所以说填宋词不太准确,直接说填词就好。填词相对与格律诗来说,押韵简单一些,对仗也没有那么严格,需要注意的地方有以下几点:一、词谱我们学填词必须依照词谱,所有的词牌都可以说是格律词,千万不要以为字数对了就是填词。不像诗分古体和近体。我们常用的词谱有《 钦定词谱》《白香词谱》《龙榆生词谱》等,因为《钦定词谱》是清朝官修的词谱,收集了800多词牌,2000多体,应用最广。《老街诗词闲话31-怎么根据词牌写词?必读》二、词押韵词韵用词林正韵,词韵几乎是合并了邻韵的平水韵,所以说词韵宽,相对简单。不换韵的词牌押韵,上声和去声是通押的。入声独用,平声独用。词有换韵、有叶韵。即一首词里既有平声韵也有仄声韵,如韦《菩萨蛮》:人人尽说江南好,游人只合江南老。上声韵春水碧于天,画船听雨眠。平声韵垆边人似月,皓腕凝霜雪。入声韵未老莫还乡,还乡须断肠。平声韵《老街诗词闲话29-换韵与叶韵 虞美人与西江月押韵有什么区别?》三、词对仗词的对仗并不严格,同样一个词牌,不同诗人和作品对仗的位置经常不同,有的对仗有的不对仗。另外,依照词谱填词时会发现,词的对仗不一定是平仄相反,而且可以有重复的字。如 《沁园春·雪》:千里冰封对万里雪飘。《老街诗词闲话37-以《沁园春》为例说下词的对仗》四、不同词牌的含义不同有的词牌如《满江红》《水调歌头》等适合慷慨激昂之作。《浣溪沙》《蝶恋花》和婉温润,适合言情写景。而《金缕曲》抒情则是抑郁之情。填词时,抒发情感一定要选择合适的词牌。结语、诗词气象不同诗言志,词言情,诗以雄壮为佳,词以婉转微妙,东坡一出,以诗的笔法写词,因此被李清照认为是“句读不葺之诗”。叶嘉莹在评价苏轼的诗化之词时,也进行了区分,豪放词一定要避免铺张叫嚣,如果没有词的意蕴之美,也没有诗的感发力量,就是下下之作。详细请看《老街诗词闲话122-了解苏轼诗化词优劣之处 才算窥见填词入门之道》@老街味道
最重要的是博学,即使知道规则押韵平仄,但是提笔的时候,没有饱读诗书的话,写出来还是普通话版的宋词,可以尝试先背一堆宋词,再来填
意境心境冷冷玉露明月高照.有无爱怨难消。正夜深深夜,寂寂寥寥。望望花花叶叶,风瑟瑟,落落飘飘。叹此生,匆匆忙忙,潦潦草草。愁情,咽进多少,看聚聚散散,纷纷扰扰。更流光光流,易将人抛。谁曾缠缠绵绵,约今生,暮暮朝朝。谁在伴长长久长,分分秒秒。
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