如果给宋词排名,你认为哪些词人能进前十名?

如果给宋词排名,你认为哪些词人能进前十名?

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给词人排名,每个人都会有自己的看法,只要不与词人水平及公认的词史地位相差太远的,都属各有各的道理。这涉及到一个标准问题。有标准,才好去判断。笔者认为,给词人排序的标准,应该从以下三个方面综合来考虑。词的艺术水平。艺术水平除非差距明显的,否则不太好判断。很多作者都有水平极高的少量名作,如柳永词一般被贬俚俗,但也有“关河冷落,残照当楼”这种“不减唐人高处”的作品。所以,既要考虑代表性的作品,亦要考虑作品整体水平。对于词的发展的推进作用。词从中晚唐才渐渐兴起,历五代至北宋,在当时,仍算是新兴的文体,是依附音乐而存在歌词,无论使用的范围还是表达内容均多限制,未算独立的文体,词体未尊,体制仍小,文学地位不高,所以,对推动其发展作出较大贡献的词人,应当被重视。对于后世的影响。对后世词人的影响,反映了其作品受重视的程度和艺术风格被广泛认可的程度。综合上述三个方面,笔者认为两宋词人的排序如下:第一:辛弃疾辛弃疾词数量两宋最多,题材最广,婉约、豪放、田园风格、散文风格、议论风格,各体皆备,其作品艺术成就之高,历代词论家公认。苏轼革新词体之后,真正将豪放风格发扬光大的,乃是辛弃疾,因此他对词发展贡献巨大。他的作品,影响了南宋大批作者,乃至清代阳羡一派。将辛弃疾列两宋词人第一,当之无愧。第二:周邦彦周邦彦词精于音乐,他主持南宋音乐机构大晟府,创制了大量新词调,音律精美,作品炼字炼意,极尽醇雅精到,其艺术性被历代词家所推崇。他在婉约豪放之外,首开雅正一派风气,影响深远,南宋姜夔、吴文英、张炎等重要作者均深受其影响,亦间接影响清代浙西一派。第三:苏轼苏轼最大的贡献,在于开拓词体,革新词风。在苏轼之前,词的题材比较狭窄,基本上限于吟风弄月和个人的际遇,即使有范仲淹、王安石等个别词人偶有风格豪放的作品出现,但未成规模。真正让词摆脱内容禁锢的是苏轼,他首开豪放风气,直接影响了其后的辛弃疾。但苏轼的豪放之风,与辛弃疾有所不同,且规模远不及辛弃疾,因此后世豪放词家,受辛的影响更大。第四:姜夔姜夔词上接周邦彦,但个人风格更明显。他精于音律,创制了不少新词调,作品风格清空醇雅,整体水平很高,其后的张炎、王沂孙、史达祖等重要作者均受其影响,是“雅正”一派的代表作者,并直接影响了清代的浙西词派。第五:柳永柳永对于词发展最重要的贡献是发展了长调,丰富了词体。另外,柳永作品的题材也不仅限于爱情类,他大量描写羁旅行役生活和城市风光,对题材的开拓也有一定贡献。他在词史上地位举足轻重,可惜作品质量参差不齐,整体来说水平不高,格调略逊,一流作品极少,对后世作者也几乎无甚影响。如果他多出精品,地位应在姜夔之上。第六:张炎张炎与姜夔齐名,作品醇雅浑厚,寄慨很深,多受后世推崇,直接影响了清代浙西一派。第七:晏几道/秦观第八:吴文英/王沂孙第九:李清照第十:晏殊/欧阳修后几位词人成就均高,但先后不好排名,有些水平接近的,也不好强分先后,所以就并列了。这里一并讨论。晏几道和秦观可说是天生的本色词家,其作品风格深婉清丽,感情真挚动人,可称婉约正宗。吴文英历来毁誉甚多,推崇他的捧上了天,贬低他的踩到地底,笔者认为他技巧极高,风格精雅,唯败在“晦”“碎”,他应该往张炎的方向靠一下,以张炎的深与浑成来救他的弊端。李清照是被高估的一个词人,大概因为她是女性吧。她的成就在小晏、秦观之后。晏殊和欧阳修无论词风和成就均相近。
按照语文课本上面出现次数的多少就可以,当然我是一个小老百姓
第一名李煜。第二名李煜。第三名李煜。第四名李煜。第五名李煜。第六名李煜。第七名李煜。第八名李煜。第九名李煜。第十名李煜。为什么是李煜呢。他作为一个皇帝,能做到词藻纯净,漂亮,平仄起伏,朗朗上口,后来玩英雄杀,其中一句,流水落花春去也,天上人间。感觉惆怅婉转,洒脱不羁,觉得应该纠结时却又不妥协。
依据个人喜欢以及传世作品。个人比较喜欢的词人:1、苏轼2、辛弃疾3、李清照4、柳永5、晏几道6、秦观其实不同的人排出大体不一,但是这几个人还是不可或缺的。
这个问题其实很难回答,毕竟每个人都有不同的看法,用一句烂大街的话来说,一千个人心目中便会有一千个哈姆雷特。关于文学的排名,其实没有必要,要知道古人的成就排在那里,每个人也有每个人的特色,以及他们独特的风格。所以去给古人排名,也是极为不理智,也是显得很幼稚。正所谓文无第一,武无第二,无论是唐诗还是宋词,那都不可能排出一个准确的榜单来。宋词也是继唐诗之后,中国文学的又一座高峰,里面也是有很多经典的作品,而且这些作品对于后世也是产生了极为深远的影响,要知道整个宋朝的词人,那也是数不胜数,里面的名字更是比比皆是。如果真要排一个名次的话,自然是要只能是说一说自己的看法,毕竟这样的一种排名,自然是会被人取笑,那我个人说一说自己心目中的名单。第10名:晏殊我个人非常喜欢晏殊,他的很多作品写得都很深情,也很伤感,其中一些经典的作品,也都是脍炙人口,而他最具有代表性的作品,则要数他的这首《浣溪沙·一曲新词酒一杯》,这首词通篇把那种伤春之怀描写的淋漓尽致。一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。夕阳西下几时回? 无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。第9名:李清照李清照那是公认的才女,而且她也是非常有才华,所以她也是理所当然要排进这个榜单,那比较有代表性的作品,则是她的这首《声声慢·寻寻觅觅》,这也是一首很凄美的作品,通篇描写的可谓是极为伤感,也无比的悲痛,把内心的那种感伤之怀描写的很是传神。寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积。 憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!第8名:陆游陆游作为南宋时期最著名的爱国诗人,其实他的词也是一绝,特别是他的一首《卜算子·咏梅》,更是成为了咏梅里的千古名篇,自然在这么一个榜单中,也是少了这么一位优秀的词人。驿外断桥边,寂寞开无主。已是黄昏独自愁,更著风和雨。 无意苦争春,一任群芳妒。零落成泥碾作尘,只有香如故。第7名:欧阳修欧阳修那是北宋时期的一代文宗,而且他在当时也是产生很大的影响,即使是后来的苏轼和王安石,那都是得到过他的提携。他比较著名的代表作则是《玉楼春·尊前拟把归期说》,而这也是宋词里的爱情经典。尊前拟把归期说,欲语春容先惨咽。人生自是有情痴,此恨不关风与月。离歌且莫翻新阕,一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花,始共春风容易别。第6名:王安石虽然王安石是一位政治家,其实他在北宋文坛的地位,也是不可小觑,而且他也是写过了很多经曲的作品,其中最具有代表性的作品则是《浪淘沙令·伊吕两衰翁》。那他的这首词也是表达了远大的理想,以及内心的抱负。伊吕两衰翁,历遍穷通。一为钓叟一耕佣。若使当时身不遇,老了英雄。汤武偶相逢,风虎云龙。兴王只在谈笑中。直至如今千载后,谁与争功!第5名:秦观秦观可谓是大名鼎鼎,他在北宋词坛的地位,也是极高,而且他的作品对于后世也是产生了很深远的影响,特别是他的一首《鹊桥仙·纤云弄巧》,更是感动了无数后世的读者,使得我们从这首词中感受到了词人的一片深情。纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢,便胜却人间无数。柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。第4名:辛弃疾辛弃疾无论如何都要排进来,他的一首《青玉案·元夕》,更是成为他最具代表性的作品,而这首词也是脍炙人口,特别是那最后的几句,更是还被王国维引用到了《人间词话》中,被称为人生的第三重境界。东风夜放花千树,更吹落,星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。第3名:柳永柳永更是不用做过多的介绍,他也是北宋最具有代表性的词人,连当时大名鼎鼎的苏轼,那都是对他的才华羡慕不已,可想而知,能够让苏轼看上眼的人,北宋也找不出几个,但是柳永则是让苏轼羡慕不已。尤其是他的一首《望海潮·东南形胜》,更是引发了一场战争,使得北宋被灭亡,虽然这样的说法过于夸张,但不得不承认他的才华。东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯。市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓,吟赏烟霞。异日图将好景,归去凤池夸。第2名:苏轼苏轼排到第二位,可谓是实至名归,他不仅诗写得好,而他的词更是一绝,其中很多优美的词作,更是深入人心。而他的这首《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》,更是成为了爱情里的千古名篇,也是历史上第一首悼亡词。十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。第1名:李煜思来想去到底应该要把他放在第一位?最后还是要选择李煜,虽然他被当类到五代十国,但他也是在北宋生活过,所以还是把他放进来。也只有这样才能够更加体现宋词的厚重,以及宋词的凄美。作为一代帝王,虽然李煜在现实生活中很失败,不能算是一位好皇帝,可是在文学的天地里,他是绝对的词中皇帝。那李煜最具代表性的作品,自然是他晚年的《虞美人·春花秋月何时了》,大概没有人读了这首词不会感动,通篇描写的极为凄美,字里行间更是流露出了无限的悲痛之情。春花秋月何时了?往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。最后总结:其实关于这种排名完全没有必要,要知道每个人的对于文学的理解不一样,当然这样的一种排名,也只是看个人的喜好。希望我的回答能够令你满意,要是觉得还满意的话,那么请给我点一个赞吧!
语云:“文无第一,武无第二"。又云:“尺有所短,寸有所长”。所以,若真要宋词家排名,只可说是相对的,综合性的。第一名:无可置疑地首推苏轼。打破诗言志,词言情的传统,横放杰出,高出人表,使词成为无意不可入,无事不可言的文学形式。在宋词发展史上,他的贡献是划时代的,是前无古人的。在词作的成就上,他一洗绮罗香泽,开一代豪放之风,他的《念奴娇.赤壁怀古》,《水调歌头》(明月几时有),《江城子》(十年生死两茫茫)……等等,传唱千古。第二名:辛弃疾。南宋词坛的最强音。強烈的爱国思想,以文为词的散文化风格,多样的风格,海量的作品,这些构成了宋词的又一个高峰。其《永遇乐.京口北固亭怀古》,《鹧鸪天.戏作》,《水调歌头.舟次扬州》……等流传古今。第三名周邦彦。他的词虽然没有多少惊人的东西,但他却被誉为婉约派之代表人物。其主要原因是他在审定词的音律,提高词的传达艺术方面独有的贡献而言。他的《六丑.蔷薇谢后作》,《西河.金陵怀古》等为名篇。第四名柳永。他是扭转五代词风.完成小令转长调的大词人。“凡有井水处,即能歌柳词",可见其词影响之广。其词有《雨霖铃.秋别》,《望海潮》(东南形胜),《蝶恋花》(独倚危楼)等名作。同时,他也是宋代少数几个精通音律的词家之一。第五名姜夔。他是南宋杰出的诗家.词家.书法家.音乐家。他的词兼有周.辛之风,名作有《扬州慢》(淮左名都),《暗香》(旧时月色),《疏影》(苔枝缀玉)等。这都是他的自度曲,音乐十分谐美。第六名李清照。“男中李后主,女中李易安,她的《声声慢》可是独一体。《永遇乐》(落日熔金),《武陵春》(风住尘香花已尽)等出名。第七名秦观.贺铸.晏几道并列吧。秦观的《满庭芳》(山抹微云),《鹊桥仙》(纤云弄巧),《踏莎行》(雾失楼台)等堪称名作。贺铸的《青玉案.横塘路》,《水调歌头》(南国本潇洒)很有名。晏几道的《临江仙》(梦后楼台高锁),《鹧鸪天》(彩袖殷情捧玉钟)也很出名。第八名蒋捷。他的《一剪梅.舟过吳江》,《虞美人.听雨》都很出名。以上之评,或偏于憎爱,求七分公正吧!
这个题吧,说容易也容易,说难也难。为啥容易呢?看到题目,你脑子里浮现出那些名字,就是这道题的答案。为啥又说不容易呢?萝卜白菜各有所爱,就非常容易引起口水战。为了避免争论,这里列出我心中的top10,排名不分先后。(文中评语引用自王国维《人间词话》)苏轼——东坡词旷达气象东坡是豪放词派的奠基者,对词的贡献不用多说,王国维赞苏轼的词有陶渊明诗的气象:“跌宕昭彰,独超众类。抑扬爽朗,莫之与京。”这是诗中的气象,词中少有,但苏轼做到了。东坡之前,词虽也有高雅之作,但总体是登不得大雅之堂的,自东坡开创豪放一派,词可与诗相提并论。代表作:《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。辛弃疾——稼轩雅量高致王国维对辛弃疾评价颇高,王国维认为,北宋词人整体水平是要高于南宋的,而南宋词人里面,只有辛弃疾可以和北宋词人相比。稼轩词与东坡词风格相近,东坡旷、稼轩豪,两人皆雅量高致。这是指他们的词中具有宽宏的气度和高雅的情致,人如果没有这样的胸襟就去模仿东坡和稼轩,就犹如东施效颦。代表作:《永遇乐·京口北固亭怀古》千古江山,英雄无觅,孙仲谋处。舞榭歌台,风流总被、雨打风吹去。斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住。想当年,金戈铁马,气吞万里如虎。元嘉草草,封狼居胥,赢得仓皇北顾。四十三年,望中犹记,烽火扬州路。可堪回首,佛狸祠下,一片神鸦社鼓。凭谁问:廉颇老矣,尚能饭否?李煜——词至李后主而眼界始大王国维认为词中有三秀,温庭筠句秀、韦庄骨秀、李煜神秀,三秀是递进关系,李煜是超过前两者的,不但具有句、骨的有点,更有超越本身的内涵,又“词至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词为士大夫之词。”意思是说李后主让词人的眼界变得雄阔宏大。李煜的词“大”,他用心血入词,具有悲天悯人的情怀,同为君主的宋徽宗赵佶的词就显得“小”,因为他只不过是诉说自身悲戚,两者的思想境界就差远了。李煜有赤子之心,纯洁善良,更是率真之人,这是他作为君王的短处,却成为了他作为词人的长处。代表作:《虞美人》春花秋月何时了?往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。冯廷巳——开创北宋风气冯廷巳的词风继承了五代时期的风格,也就是春花秋柳、花前月下、相思离别等主题,但他又敢于突破传统题材,侧重于自我心境,词中已有忧世的意境。他和李煜一样是具有开创精神的人,只不过李煜的影响更大一点。但即便如此,冯廷巳对北宋词的影响是公认的,王国维说他开创了北宋一代风气。代表作:《蝶恋花》谁道闲情抛弃久。每到春来,惆怅还依旧。日日花前常病酒。不辞镜裹朱颜瘦。河畔青芜堤上柳。为问新愁,何事年年有。独立小桥风满袖。平林新月人归后。柳永——有井水处皆能歌柳词柳七的一生,是幸运的一生,也是不幸的一生。幸运是因为他出名早,是宋朝流行歌坛的扛把子,不幸是因为得罪了大佬(皇帝),一辈子不可能出人头地了。读《人间词话》凡是跟柳永有关的地方都十分有趣,一方面王国维对柳永的人品作出了强烈的鄙夷:“屯田轻薄子,只能道奶奶兰心蕙性耳”,另一方面对柳词“为伊消得人憔悴,衣带渐宽终不悔”做出了高度肯定,说这是填词的第二重境界。当然了,王国维对柳词本质上还是赞赏的,说长调以周、柳、苏、辛最为工,柳永的《八声甘州》格高千古,不能以常词论也。代表作:《蝶恋花》伫倚危楼风细细。望极春愁,黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉。对酒当歌,强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。秦观——古之伤心人秦少游的词,即使最平淡的句子写出来,都别有韵味。且秦观词是意境最为凄婉的,甚至凄厉,这也是与其他人的区别所在。但是秦观虽然凄婉,但并不小气,不是为了悲而悲,具有情感、思想、艺术高度结合的恢弘气象。代表作:《鹊桥仙》纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢,便胜却人间无数。柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。 欧阳修——豪放中有沉稳技法上,欧阳修作词受到了冯廷巳的影响,对用字的推敲以及侧重于心境的感受,但欧阳修的词比冯廷巳更加工巧。在王国维看来,欧阳修最值得称道的在于,他的词中有豪放,又于豪放中蕴含沉着——这本是两种矛盾的情致,他却能将两者共存,所以欧阳修的词意境高深,高人一筹。代表作:《朝中措·送刘仲原甫出守维扬》平山阑槛倚晴空。山色有无中。手种堂前垂柳,别来几度春风。文章太守,挥毫万字,一饮千钟。行乐直须年少,尊前看取衰翁。先写到这里吧,真是累啊这种题答着。
苏轼,辛弃疾,柳永,
给宋词排名必定局限在南北宋时期的词人中间,以词之艺术水准高低为排名先后的话,我的排的次序是,一辛弃疾,二苏轼,三李后主,四李清照,五柳耆卿,六岳飞,七周邦彦,八晏几道,九晏殊,十姜夔,注:欧阳修王安石等人虽入八大家,但他们的词作水平不及以上诸人,不与入选不以为怪
个人排了一个,供大家参考。1:苏东坡2:辛弃疾3:陆游4.李清照5:柳永6:黄庭坚7:欧阳修8:晏殊9:周邦彦10:姜夔没有排李煜,是因为李煜是被归属于五代。
我来试排一下:晏殊,北宋初大家。张先,有‘张三影’之号。苏轼,辛弃疾,豪放派代表。柳永,秦观,李清照,婉约派代表。周邦彦,姜夔,格律派代表。吴文英,南宋大家,有周邦彦之风。其他如范仲淹,欧阳修,词作也好,但以文著名。宋词词人灿若群星,如此排名,难免遗珠之憾!
老街以前写过一首词《老街诗词闲话01-这首水调歌头隐藏了24位著名大词人》,记录了24位词人,包括一对父子。戏作唐宋词家水调歌头 @老街味道温韦传欧晏,坡老戏张先。却教秦七黄九,休去慕屯田。解道方回肠断 ,沉醉美成清雅 ,北狩杏花残。 易安自悲戚,武穆发冲冠。孝祥志,稼轩气,放翁潸。希真羽化,看取白石似神仙。访旧梅溪双燕,叹息碧山玉斧,磨尽镜难圆。 听雨僧庐下,纤手忆秋千。大家能看出是哪24个人吗?后面有答案。宋词大家我的排序如果选十个人的话,我的排序是:苏东坡, 辛弃疾,周邦彦,柳永,秦观,贺铸,张孝祥,李清照,王碧山,蒋捷。这十个人都在我的上面这首词里。文无第一,每个人都有不同的认识。今天觉得这十个人好,明天读些书后,可能觉得另外十个人好。毕竟,好多人的作品我们并没有通读过,其实没有什么资格评判,只是根据自己的喜好和水平说说而已。24位大词人名录老街按照词的顺序介绍。唐•五代:温庭筠、韦庄, 2位。北宋:欧阳修、晏殊、晏几道、苏轼、张先、秦观(行七)、黄庭坚(行九)、柳永、贺铸(字方回)、周邦彦(字美成)、宋徽宗(北狩咏杏花)、李清照(易安居士)、岳飞。13位。南宋:张孝祥、辛弃疾(稼轩)、陆游(放翁)、朱敦儒(字系真)、姜夔(号白石道人)、史达祖(号梅溪)、王沂孙(号碧山)、吴文英、蒋捷。9位。说明1.坡老戏张先苏东坡曾戏说张先80娶妾:“一树梨花压海棠”。2.休去慕屯田柳永官至屯田员外郎,世称”柳屯田”。 少游自会稽入都,见东 坡,东坡曰:'不意别后,公却学柳七作词。'少游曰:'某虽无学,亦不如是。'东坡曰:''销魂当此际',非柳七语乎?3.听雨僧庐下,纤手忆秋千蒋捷:而今听雨僧庐下,鬓已星星也--- ·吴文英: 黄蜂频扑秋千索,有当时、纤手香凝……@老街味道2018-3-20
我来给宋词的十大词人排名,先说好了,不准骂人啊!因为,每个人都有自己喜欢的词人,我这里排的,是根据我的阅读经验排定的,只代表我个人观点!另外,虽然李煜算是五代的,鉴于他对宋词的开创性贡献,我也将他排在其中。第一名:苏东坡。把苏东坡排在第一位,是因为苏东坡对宋词的卓越贡献。他改变了当时婉约词大行其道的现状,把宋词创作的焦点扩大到波澜壮阔的生活中去,大大拓展了词的境界,他开创的豪放词派,成为与婉约派双峰并峙的词派,深刻影响了宋词的发展!代表作:念奴娇·赤壁怀古大江东去,浪淘尽,千古风流人物。故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人生如梦,一尊还酹江月。第二名:李煜。李煜虽然丢了江山,却赢得了宋词的江山!不愧是一代词帝!李煜对宋词的贡献在于,他把五代的花间词和曲子词加以改造提升,成为品位高雅的文人词!没有李煜的贡献,宋词可能早就成为十八摸那样的庸俗形式了!代表作:虞美人·春花秋月何时了春花秋月何时了?往事知多少。小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。第三名辛弃疾。他是中国历史上伟大的豪放派词人,强烈的爱国主义思想和战斗精神是他的词的基本思想内容。破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊。了却君王天下事,赢得生前身后名。可怜白发生!第四名:柳永。柳永的伟大意义在于,一个男人能写出这么婉约的词,本来就是个奇迹。另外,他的词大大推进了词的发展!代表作:蝶恋花·伫倚危楼风细细伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际。草色烟光残照里,无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味。衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。第五名:李清照。李清照的婉约词,代表了中国女性知识分子的最高成就!代表作:声声慢·寻寻觅觅寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!第六名:晏几道。晏几道是最痴情的男人,是最严重的单相思患者,是像爱情一样坚守小令这种形式的词人!代表作:临江仙·梦后楼台高锁梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。 记得小蘋初见,两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归。第七名:秦观。说到婉约词,没有秦观,肯定会被打,因为他毕竟是婉约派词宗!鹊桥仙·纤云弄巧纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢,便胜却人间无数。柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。第八名:姜夔:人品秀拔,体态清莹,气貌若不胜衣,望之若神仙中人。其作品素以空灵含蓄著称,姜夔对诗词、散文、书法、音乐,无不精善,是继苏轼之后又一难得的艺术全才。这么全才的人,肯定要进前十!扬州慢·淮左名都淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。过春风十里。尽荠麦青青。自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。渐黄昏,清角吹寒。都在空城。杜郎俊赏,算而今、重到须惊。纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。二十四桥仍在,波心荡、冷月无声。念桥边红药,年年知为谁生。第九名:吴文英。号称“词中李商隐”的词人,我很喜欢。所以第九名!唐多令·惜别何处合成愁。离人心上秋。纵芭蕉、不雨也飕飕。都道晚凉天气好,有明月、怕登楼。年事梦中休。花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住。漫长是、系行舟。第十名:欧阳修。就凭他的人生自是有情痴,此恨不关风与月这句话,我排在第十名!玉楼春·尊前拟把归期说尊前拟把归期说,欲语春容先惨咽。人生自是有情痴,此恨不关风与月。离歌且莫翻新阕,一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花,始共春风容易别。
对于宋词读得还真不多,至少没有唐诗多,所以知道的词人也不是很多,就仅有的读过的宋代词人的词作,让我来拍一个名次的话,我感觉有这些人能入选前十:1、苏轼豪放派词人的典型代表,他非常经典的词作有《江城子·十年生死两茫茫》《水调歌头·明月几时有》《念奴娇·赤壁怀古》《江城子·密州出猎》2、李清照婉约派词人的典型代表,她经典的词作有《声声慢·寻寻觅觅》《如梦令·常记溪亭日暮》《武陵春》《一剪梅·红藕香残玉簟秋》《如梦令·昨夜雨疏风骤》3、辛弃疾豪放派词人的典型代表,他非常经典的词作有《永遇乐·京口北固亭怀古》《西江月·夜行黄沙道中》《南乡子·登京口北固亭有怀》《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》 《菩萨蛮·书江西造口壁》4、柳永,奉旨填词柳三变婉约派代表人物,他非常经典的词作有《雨霖铃·寒蝉凄切》《蝶恋花·伫倚危楼风细细》《望海潮·东南形胜》《定风波·自春来惨绿愁红》5、李煜 南唐后主他的经典词作有《虞美人·春花秋月何时了》《浪淘沙·帘外雨潺潺》《相见欢·无言独上西楼》6、秦观被尊为婉约派一代词宗,他非常经典的词作有《鹊桥仙 纤云弄巧》《满庭芳 山抹微云》《鹊桥仙 金风玉露》7、欧阳修他的经典词作有《蝶恋花·庭院深深深几许》《生查子·去年元夜时》《诉衷情·清晨帘幕卷轻霜》8、周邦彦作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”,他非常经典的词作有《兰陵王·柳》《苏幕遮·燎沉香》《西河·金陵怀古》9、晏殊他非常经典的词作有《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》《浣溪沙·一曲新词酒一杯》《撼庭秋·别来音信千里》10、陆游他非常经典的词作有《钗头凤·红酥手》《卜算子·咏梅》《诉衷情·当年万里觅封侯》
这是一个有意思的问题,但也是一个让人头疼的事情,一千个人就有一千个哈姆雷特,谁也不敢贸然给他们分个一二三四,“文无第一,武无第二”就是这个道理。古往今来,很多学者穷其一生在研究宋词,唐诗宋词也成为我们民族的象征。今天,我读宋词被故人的生活情趣、审美以及人生思考深深折服。相比较而言,他们也许才是在这个世界上正真活过,我们只是见过。王国维先生以“有无境界”来考量宋词的优劣,在宋词中圈定出“立、守、得”三种人生境界,不管是做学问,还是做事情,能成功者必然依次会经历“昨夜西风凋碧树。独上高楼,望尽天涯路”、“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”、“众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处”等三种境界。要排名,必须要有标准。文化不是一天形成的,所以,我依照宋代文学发展的时间顺序,以对宋词贡献的大小为取舍,排列十人。1、王禹偁cheng(954-1001) :出生平寒,仕途多贬谪,让他的人生态度和文学思想迥异于馆阁词臣,他的出现促进了宋词文风的转变,使后来的词人慢慢走出了“白体、晚唐体、西昆体”的束缚,宋词不再以酬唱为主。现今,仅有传世词点绛唇一篇:雨恨云愁,江南依旧称佳丽。  水村渔市,一缕孤烟细。  天际征鸿,遥认行如缀。  平生事,此时凝睇,谁会凭栏意!2、柳永(987?-1053?):宋朝建国半个世纪,期间虽有王禹偁、寇准、钱惟演等几个词人,但宋词并没有多少发展,直到柳永的出现,宋词才步入迅速发展的轨道,柳永是宋词的开拓者和创新者,可谓一代宗师。同时代的词人有范仲淹、张先、晏殊和欧阳修等人。整个唐五代时期,词的体式以小令为主,慢词不超过十多首,柳永一人做了125首,同时代稍晚的张先17首,欧阳修13首;他也是两宋词坛上,创用词调最多的人,宋代八百八十多词调中,柳永一人首创一百多;柳永不仅创造发展的词调、词法,而且在词的审美趣味方面别具一格、通俗易懂,贴近市井生活。如果没有柳永后来的苏轼、辛弃疾或许只能在小令的世界里左突右冲,那就不会有《水调歌头》和《水龙吟》了。雨霖铃·寒蝉凄切寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说?3、范仲淹(989-1052):不同于同时代的晏殊、欧阳修的生活经历,曾经出任经略安抚副使兼知延州,抗击西夏,4年的军旅生活,丰富了他的人生感受,拓展了他的艺术视野,开辟了崭新的审美境界,将塞外风情、边旅生活和报国理想写进了词里,是豪放派的带头大哥。渔家傲·秋思塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。四面边声连角起,千嶂里,长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地,人不寐,将军白发征夫泪。4、苏轼(1037-1101):是继欧阳修(主要是古文的贡献大)之后的文坛领袖,他在文、诗、词三方面造诣极高,堪称宋代文学最高成就,体现着宋代的文化精神。他是宋词的另一座高峰,对宋词进行了全面改革,突破了柳永体的束缚,自成一家,使词的美学品位不断提升、扩大,他的词集中体现了他“儒释道”三者为一思想,其词豪美、辽阔、向上,是宋词发展的关键人物,是天才级的文学巨匠,对后世文人影响深远。定风波莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。 竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。 回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。念奴娇·赤壁怀古 大江东去,浪淘尽,千古风流人物。故垒西边,人道是:三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人生如梦,一尊还酹江月。5、周邦彦(1056-1121):周邦彦能上榜不是因为他敢和皇帝争女人。自从苏轼登上文坛后,人人皈依,苏门四学(黄庭坚、秦观、晁补之、张耒)李之仪、陈师道、毛滂皆为门徒。但周邦彦却另辟蹊径,自成一家,他的词协律可歌、豪迈有度,词调“漂零不偶、低沉伤感”,是南宋咏物词的开门人,如果说苏轼是唐诗中的李白,周邦彦如唐诗中的杜甫。兰陵王·柳柳阴直。烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番,拂水飘绵送行色。登临望故国。谁识。京华倦客。长亭路,年去岁来,应折柔条过千尺。闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦,灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿。望人在天北。凄恻。恨堆积。渐别浦萦回,津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。念月榭携手,露桥闻笛。沉思前事,似梦里,泪暗滴。6、李清照(1084-1155?):靖康之役,时代巨变,词人南渡,没有了苏轼和周邦彦的词坛并没有寂寥,一个伟大的词人李清照横空出世,她以女性的情怀审视着世界,他的词:语言清丽自然,意境优美淡雅,深刻体现着女性的柔美和情怀,又有很强的时代感和现实感。声声慢·寻寻觅觅寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!7、辛弃疾(1140年-1207?):他的词内容博大精深,风格雄深雅健,发展了苏轼的“豪放派”,写尽人生行藏,刚柔并济,多彰显气势豪迈的英雄形象和强烈的社会忧患意识。水龙吟·登建康赏心亭楚天千里清秋,水随天去秋无际。遥岑远目,献愁供恨,玉簪螺髻。落日楼头,断鸿声里,江南游子。把吴钩看了,栏杆拍遍,无人会,登临意。 休说鲈鱼堪脍,尽西风,季鹰归未?求田问舍,怕应羞见,刘郎才气。可惜流年,忧愁风雨,树犹如此!倩何人唤取,红巾翠袖,揾英雄泪?8、姜夔(1155-1209):他主要贡献为对传统婉约词表现艺术的改良,建立新的审美规范,情恋的雅化,别有寄托的咏物,幽冷悲凉的词境,别具一格,是宋末词坛的绝唱。扬州慢·淮左名都淳熙丙申至日,予过维扬。夜雪初霁,荠麦弥望。入其城,则四顾萧条,寒水自碧,暮色渐起,戍角悲吟。予怀怆然,感慨今昔,因自度此曲。千岩老人以为有“黍离”之悲也。 淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。过春风十里。尽荠麦青青。自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。渐黄昏,清角吹寒。都在空城。 杜郎俊赏,算而今、重到须惊。纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。二十四桥仍在,波心荡、冷月无声。念桥边红药,年年知为谁生。其他几位我不知道该怎么排,还请大家指点一二。
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