从创作难度上来看,宋词难于唐诗,但为什么宋词还没有唐诗名气大?

有的唐诗四句二十字文明遐迩,一首词上百字还没那大名气,为什么写词不写诗?

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宋词难于唐诗,这个问题有些严肃。如果把当今诗届和词届爱好者拉到一起开个讨论会,恐怕争论个三天三夜也永无休止。虽说我诗词爱好者,写不出个好诗好词出来,可是我还是能看懂点皮毛能分辨是非,个人认为还是诗难写,恐怕不止我一人。想要理清楚还须把诗和词大致的弄明白。学诗学词必须要从诗开始学起,词由诗演变而来。我见过好多学习写诗词的都从《诗经》开始学起,它是中国最早的最完备的诗歌典籍,是起源和开创者,然后在学习乐府诗古诗十九首,刘勰《文心雕龙》称为“五言之冠冕”,下面就可以学习唐诗宋词元曲了,按照顺序来,保准没错。诗的最基本格式就四种,也有第五种格式,见于语言学大家王力先生的《诗词格律》,当今写诗词分两派,一为王力先生一派二为启功先生一派,论书法国画启功成就最大,论诗词也颇有成就,各有专攻,这里就不多评论大家了,我也没那个资格,大家自己斟酌。先简单的说说诗,诗中格律诗最难,规则繁琐复杂拘束过多,格律诗要求平就是平仄就是仄要平仄相对面面俱到,还必须对仗押韵,今人写诗要注明你押韵是《平水韵》还是《中华新韵》,不然对于懂诗的人一律按照《平水韵》去判断押韵平仄。不能乱造词句,所以鲁迅先生也说诗大都被唐人写完,后人写也都是些陈词滥调。诗要有起承转合,常见有五言绝句,五言律诗,七言绝句,七言律诗,六言绝句律诗很少,律诗超过八句皆为排律诗,首句尾句可不对仗,中间必须对仗不然就不能称作排律诗,而且绝句绝对不是从律诗中截取出来的,四句,它是要整独立的,可想而知写好律诗有多难。然后就是古诗或者古风,比较宽松,对仗平仄没那么多要求,但一定要押韵,不押韵就不能算作诗,懂诗的人看都不会多看一眼,深有体会。写打油诗打水也好,不管你三七二十一,都必须押韵,没别的路经可循,古诗相对来说简单许多。再简单的说下宋词,宋词由唐诗演变而来,有着千丝万缕的关系。宋词句子有长有短,便于歌唱。因是合乐的歌词,故又称曲子词。宋词词牌就是就是可以歌唱的谱子,就像当今每首歌都有歌谱,想用乐器表演出来肯定要知道歌谱,所以宋词也是这样,填词用的是《词林正韵》,由写诗的《平水韵》整合修改而来,选择你喜欢的固定的词谱,每个词牌都有固定的格式和表达的感情基调,填词也不能乱选词牌,要按照自己表达的感情进行筛选。押韵对仗,起承转合,平韵仄韵看谱进行押韵,进行填词有的直接从诗中截取,有的词格就是律句的演变。从古至今多少名人文豪才女进行改编创作“词牌”谱,所以才有今天1000多种,词牌种类繁多,你不可能把每个词牌的格式背下来,所以难就难在这里,不过要想写好一首词也是很难的,那还要看你的才学修养到什么境界了,不管你写诗填词,都要讲究境界修为积累阅历。一般就是三个阶段,初成境界、上成境界、大成境界。初学阶段最爱胡说八道,就像我,上成阶段锦上添花信手拈来,大成阶段可了不得,看山不是山,花非花物非物,和古人练习武功法门一个道理。诗都被唐人写完了,宋人拿什么留给后人,所以这个词在宋朝就彻底发展弘扬起来了,宋词由民间发展起来,多由勾栏瓦舍妓院流传至当时名流世家,多以风流韵事为主题,或者闺房哀怨怀春为主的多如牛毛,即便是位男词人也要模仿少女口吻来抒发感情。诗庄词媚,宋词多以绮糜浮艳来评价,要与诗做个比较词是俗不可耐。如果大家有兴趣可以看看朱自清《论雅俗共赏》一本书,第一篇就军什么是雅俗之别。宋词是音乐是可以唱出来的,所以才受坊间茶肆酒巷市民百姓的欢迎。我是喜爱苏东坡的,即便是大词人苏东坡也有艳词,也逃脱不了宋词的俗化。有苏东坡之类的词人写了很多经典的宋词,想把词像诗一样给雅化,最终还是没能把词彻底的雅化。后来元曲又兴盛了,比宋词还俗,渐渐就有人总结,诗庄词艳曲俗之说,到了明清小说更加的不堪入目,各种黄书漫天乱飞。苏东坡艳词如下《洞仙歌·冰肌玉骨 》入蜀主孟昶宫中。一日大热,蜀主与花蕊夫人夜起避暑摩诃池上,作一词。朱具能记之。今四十年,朱已死,人无知此词者。但记其首两句,暇日寻味,岂洞仙歌令乎,乃为足之冰肌玉骨,自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开、一点明月窥人,人未寝、欹枕钗横鬓乱。 起来携素手,庭户无声,时见疏星渡河汉。试问夜如何,夜已三更,金波淡、玉绳低转。但屈指、西风几时来,又不道、流年暗中偷换。如有错误的见解希望各位可以随时指正,喜欢的可以轻轻的抬你高贵的手点击关注。图为花笺《十竹斋笺谱》
谢“南宫寻欢”邀答。先审题:题主说:从创作难度上来看,宋词难于唐诗,但为什么宋词还没有唐诗名气大?补充描述:有的唐诗四句二十字文明(应该是闻名吧?)遐迩,一首词上百字还没那大名气,为嘛写词不写诗?一个问题一个问题的来:一、创作难度虽然唐诗宋词常相提并论,但二者还是存在很大的不同的(这不是问题的主旨,此处就不展开说了),单说创作难度,我部分认同题主所言,填词的创作难度略大于写诗。因为唐诗(此处仅限于特指唐代主流的近体诗,不包括唐代仍然很流行的古风)宋词都是格律文体,都要受到平仄格式,韵部限定以及对联规则的约束。这一点上,大家难度相当。但近体诗的绝句和律诗,只分为五言、七言两种、再分绝句和律诗两大类,又分仄起、仄起入韵;平起 、平起入韵四小类,翻来覆去总共不过十六种格式。而词牌,仅存世的词牌名就超过1600种,很多同一词牌下还存在不同版本。所以,任何一个掌握了近体诗格律的人,都能写出16种诗体。但试问,世上有谁敢说自己会填1600多种词牌?另外,近体诗的行文是整饬统一的,相同水平下,相对易于掌握;而词牌,尤其是上百字的长调,长短参差,颇多短句,如果才力不及,很容易就写得散碎零乱。从这两个角度上说,词牌创作难度应该略高于近体诗。二、名气作为中国文学史上的双璧,唐诗宋词都是国之瑰宝。唐有李杜,宋有苏辛,名篇名句上,唐诗宋词也是各有千秋。俗话说“诗庄词媚”,一个能上达庙堂之气,一个能下接市井之情。所以,在我看来,这倒不存在谁名气不及谁的情况。三、字数诗词不是买萝卜,凭着堆头就能取胜。所以二十字也好,上百字也好,只有内容好,才是真的好。在诗里,排律、古风都有上百字的,但要是写得謷牙詰屈,不知所云,一样也难以流传。而像张若虚的《春江花月夜》,252个字,也没什么人嫌他冗长;同理,词里也有很短小精干的小令。比如《归字谣》(又名“苍梧谣”、“十六字令”)就只有16个字,比五言绝句还少4个字呢。但如果作者写不出感人的内容,也成不了名篇;而像苏轼的《水调歌头(明月几时有)》95个字,《念奴娇·赤壁怀古》100个字,也毫不影响其妇孺皆知,万口传诵。不过,基于普通人记忆认知的能力,相同艺术水准的情况下,短诗肯定在记忆和传诵上,要比更长篇幅的词牌占优势一些。此乃人之常情。四、干嘛要写词?这个话题展开了说,能开一节讲座。姑且借用清人赵翼的《论诗》简而言之:李杜诗篇万口传,至今已觉不新鲜。 江山代有才人出,各领风骚数百年!正如赵翼所言,一个时代应该有一个时代的文学新风。唐诗虽然好,但前人已经将妙处道尽,留给后来者的空间已经非常非常小了。唯有在继承的基础上发扬,求新求变,才能在历史上留下属于自己的一笔。否则,世间将只得唐诗,又哪来另一座名曰宋词的高峰呢?再打一个通俗的比喻:回顾我们改革三四十年来,听到过的流行歌曲,是不是悄然间也已经转变过多次风格?虽然期间有些歌,过了很多年再听还是那么动人,但要是这几十年来,你听到的全是这种调调,怕你也会觉得腻味了吧?但上述求新求变的观点并不通行于当下,因为经历了文化的断层,现在的中国诗歌,在我个人看来,是亟待补课,重拾经典,而不是像建空中楼阁似地盲目创新。所以,唐诗也好,宋词也好,都还是我们该好好珍视,汲取营养的文化母体。以上回答完毕。以下插播广告:“一水诗塾”——诗书国学的传承者,对于普及推广国学,我是认真的。欢迎同道同好交流探讨。也真诚感谢每一个为我点赞的朋友!
宋词的篇幅一般在北宋后期到南宋变的很长,有最多二百四十字的南宋词牌。但是这不是最重要的,宋词的篇章结构随着时间变得越来越紧凑,而且名句越来越少,南宋的词大多是以整首词作为代表作而出名的,而北宋就有大量名句像“衣带渐宽终不悔”,还有“此恨不关风与月”等等。而真正朗朗上口便于流传的大多为名句,而唐诗这种体裁更易于名句的产生(因为对格律和声律没有那么多要求,而光宋词的宫调就有几十个)。除此之外,宋词在发展中逐渐变得含蓄隐晦(比如吴文英的高阳台咏梅,还有王沂孙的眉妩新月),就更没法为百姓所理解,故然名气不如唐诗。但是并不是说宋词就一定要因为百姓不懂就通俗化,士大夫们可不是一般的傲娇。
唐诗宋词我都喜欢读,但是仍然偏爱唐诗多一点,因为我觉得宋词缺乏一些唐诗的盛唐气度和一气呵成的感染力!古人都说词是“诗之余”,在古人那里,诗已经地位高于词了。当然,诗和词的创作,本身并没有高低之分,然而在人的意识里,特别是古人的意识里,仍然偏重诗多于词。宋词本身在形式上,跟唐诗,或者说诗,有点差别。这一点差别,就造成了流畅感的变化,别小看这一点点变化,在吟诵时,差别非常大。大到,你很少能在词里感受到李白的《将进酒》里那种一气呵成,如黄河之水倾泻而下的畅快之感。不独李白如此,整个盛唐诗都有这种气度,比如岑参的《白雪歌送武判官归京》,高适的《燕歌行》,崔灏的《黄鹤楼》,哪怕沉郁顿挫的老杜,他的《闻官军收河南河北》《茅屋为秋风所破歌》这种惨兮兮的诗,读起来都有一种豪迈,酣畅的感染力。只从这一点来说,唐诗的传播度,恐怕就比宋词广一些,感染力强一些。此外,宋词为了入乐,就变得稍微脱离大众一点,群众基础就变薄了一点。唐朝的白居易能让乡间老妪都能听懂他的诗,宋代你找个市井老妪让她去听二晏柳秦,那不是难为人家嘛,哪怕是苏辛,也有点难度。
唐诗宋词,并驾齐驱,哪里有什么高下之分。唐诗分古体诗绝句(五,七绝)和律诗(五,七律),在创作上要求严格。绝句需要四声平仄,一百多部韵脚,还要粘替,对仗,律诗中间两联还要对仗,对仗要求平仄相反,词性相对不能同字等。古体诗简单一些,押韵还是不能少的。字数最少的二十个,长的达几百字,如《春江花月夜》、《长恨歌》等。产生了许多优秀的诗人和优美的诗篇,并出现了田园、山水、宫廷,边塞等许多诗歌流派,照耀千秋。词又称诗余,长短句,源于民间,被文人借用后,便成了诗的延续。词谱包括变体一千余个,最短的十六字令十六个字,最长的二百多个。词谱较格律要宽松一点,有的词谱中也要对仗如忆江南,水调歌头,满江红等,但可同字相对,这比律诗对仗宽松了,有的词谱打以增加衬字如忆江南,卜算子,武陵春等。格律诗都是一韵到底,词的韵脚却是依谱而定,各不相同。有的一韵到底,如鹧鸪天,卜算子,采桑子,忆秦娥等。有的一谱多韵,如菩萨蛮,钗头凤,虞美人等。词又分小令,中调,长调中长调有两片的,也有三四片的。词经晚唐五代的花间派后,到北宋达到鼎盛,出现了一大批优秀的词作家和优秀的词作。柳永扩展了词的篇幅,苏轼承韦庄,李后主之词风,开创了豪放一派,打破了词为艳科的传统,从此,婉约派与豪放派各放异彩。南宋词多爱国主义情怀,以辛弃疾,陆游,陈同甫等为主,他们热情奔放,忧国忧民,成了宋词的主旋律。也有蒋捷,李清照,吴文英,姜夔,张炎等清丽婉约大家同撑文坛。宋词像唐诗一样同样出现了许多流传千古的名篇佳作,唐诗宋词是我国古典文学上的两座高山,永远滋润着中华儿女。
唐诗宋词,并驾齐驱,哪里有什么高下之分。唐诗分古体诗绝句(五,七绝)和律诗(五,七律),在创作上要求严格。绝句需要四声平仄,一百多部韵脚,还要粘替,对仗,律诗中间两联还要对仗,对仗要求平仄相反,词性相对不能同字等。古体诗简单一些,押韵还是不能少的。字数最少的二十个,长的达几百字,如《春江花月夜》、《长恨歌》等。产生了许多优秀的诗人和优美的诗篇,并出现了田园、山水、宫廷,边塞等许多诗歌流派,照耀千秋。词又称诗余,长短句,源于民间,被文人借用后,便成了诗的延续。词谱包括变体一千余个,最短的十六字令十六个字,最长的二百多个。词谱较格律要宽松一点,有的词谱中也要对仗如忆江南,水调歌头,满江红等,但可同字相对,这比律诗对仗宽松了,有的词谱打以增加衬字如忆江南,卜算子,武陵春等。格律诗都是一韵到底,词的韵脚却是依谱而定,各不相同。有的一韵到底,如鹧鸪天,卜算子,采桑子,忆秦娥等。有的一谱多韵,如菩萨蛮,钗头凤,虞美人等。词又分小令,中调,长调中长调有两片的,也有三四片的。词经晚唐五代的花间派后,到北宋达到鼎盛,出现了一大批优秀的词作家和优秀的词作。柳永扩展了词的篇幅,苏轼承韦庄,李后主之词风,开创了豪放一派,打破了词为艳科的传统,从此,婉约派与豪放派各放异彩。南宋词多爱国主义情怀,以辛弃疾,陆游,陈同甫等为主,他们热情奔放,忧国忧民,成了宋词的主旋律。也有蒋捷,李清照,吴文英,姜夔,张炎等清丽婉约大家同撑文坛。宋词像唐诗一样同样出现了许多流传千古的名篇佳作,唐诗宋词是我国古典文学上的两座高山,永远滋润着中华儿女。
说到名气,我觉得不分伯仲,说到难度,这个问题恰恰是说反了。难度高低并不是由字数来决定的。按照写作难度和格律要求来说,唐诗更难。首先说唐诗也并非只有绝句,还有律诗(五律、七律、排律)。可以说律诗是要求最多的文体。不光要格律、平仄,还讲究韵部、韵脚。颈联、颌联还要对仗,还要注意不能合掌。(即对仗句意思不能太过相近)。除此之外还有平头、连韵、撞韵,三平尾,三仄尾,详细讲起来甚至可以写一本书。而宋词就是因为在晚唐时期文人对格律要求过于严谨产生的新文体,思路相对自由,取材也更加广泛。宋词创作大多根据词牌来填写,例如李清照的那首《点绛唇》:蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。见客入来,袜刬金钗溜。和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。这样对少女的描写在唐诗中是不多见的。宋词里更多见男欢女爱之情,少女怀春之意,按照文人的雅俗标准判断,词是低一个级别的。虽说这样,但是这并不影响宋词的发展,文人们把这些刻画的深入人心,也留下许多不朽名作。
这个问题,恕六甲番人放肆直言,本身是存在疑问的:1、宋词创作难于唐诗?2、宋词没有唐诗名气大?针对第1点,关键点在于诗词创作什么才算难易?是根据字数?还是根据格律?问题备注提到唐诗四句,这也是不对的,四句的符合格律诗要求的叫绝句,只是唐诗绝句、律诗、古体诗三大类格式的一种,唐诗三百首收录的绝句也大约只有80首,不到三分之一,所以绝句是不能代表唐诗的。而如果按篇幅字数来说,唐诗里的古体诗则字数一般会多于宋词,白居易的《长恨歌》大约有840字,而宋词里字数最多的一首是汪元量的《莺啼序》,只有240字。此外宋词的小令都是字数很少的,十六字令就只有16字,比五言绝句的20字还少。再说格律,格律是诗词创作最难驾驭的,唐诗中格律相对较宽的是古体诗,用韵、平仄等都可由作者根据需要自由安排,但绝句和律诗属于格律诗,对平仄、用韵是有严格要求的,律诗甚至还要求二、三联必须对偶。而词一般对平仄和用韵会有要求,但很多位置的字可平可仄,可选的空间较大,另外一般也不需要对偶的句子,所以单从格律而论,律诗是难于词的。至于第2点,唐诗和宋词被称为中国古典诗歌的两座高峰,从来没有高下之分,相对而言,唐诗意境高远,而宋词婉约动人。名气和传播程度是有关系的,也要分人群,对于小学生而言,唐诗的名气确实大于宋词,这是因为唐诗的很多绝句更适合孩子们阅读朗诵,而对于青年男女来说,宋词恐怕会在别离相思的时候上了眉头吧。六甲番人至今还记得孩提时读的第一首唐诗《春眠》,中学时读的第一首宋词《如梦令》,都是很美的。唐诗之后,再无唐诗,宋词之后,再无宋词。唐诗和宋词都是六甲番人非常喜欢的,自然不敢妄下结论,而亲爱的朋友们,您喜欢唐诗还是宋词呢?我是六甲番人,如您喜欢本文,敬请关注。
谢邀。我觉得话不能这样说,个人观点如下。1、诗和词的发展都是一个长期的演变的结果,只不过诗到了唐代发展到了鼎盛,词在宋代得到了大发展,诗词在伯仲之间,没有谁的名气更大之说。2、单就难度而言,个人以为唐诗貌似更难,对字数,平仄韵律的要求更高呀。诗分五七言为主,有古风,乐府,绝句,律诗,长诗,声部,韵部无数,古人为此还特地编了一本韵书,看看多复杂。词要好一点,各种词牌对三五七言等有要求,但要好写的多,更象是有限制的散文。李白后期就尝试写过词,如《菩萨蛮》,敦煌也有唐末及五代的词,大多是工匠劳动者创作的。所以唐诗宋词两座高峰,时间有先后,排名则不先分后。
唐诗宋词我都喜欢读,但是仍然偏爱唐诗多一点,因为我觉得宋词缺乏一些唐诗的盛唐气度和一气呵成的感染力!古人都说词是“诗之余”,在古人那里,诗已经地位高于词了。当然,诗和词的创作,本身并没有高低之分,然而在人的意识里,特别是古人的意识里,仍然偏重诗多于词。宋词本身在形式上,跟唐诗,或者说诗,有点差别。这一点差别,就造成了流畅感的变化,别小看这一点点变化,在吟诵时,差别非常大。大到,你很少能在词里感受到李白的《将进酒》里那种一气呵成,如黄河之水倾泻而下的畅快之感。不独李白如此,整个盛唐诗都有这种气度,比如岑参的《白雪歌送武判官归京》,高适的《燕歌行》,崔灏的《黄鹤楼》,哪怕沉郁顿挫的老杜,他的《闻官军收河南河北》《茅屋为秋风所破歌》这种惨兮兮的诗,读起来都有一种豪迈,酣畅的感染力。只从这一点来说,唐诗的传播度,恐怕就比宋词广一些,感染力强一些。此外,宋词为了入乐,就变得稍微脱离大众一点,群众基础就变薄了一点。唐朝的白居易能让乡间老妪都能听懂他的诗,宋代你找个市井老妪让她去听二晏柳秦,那不是难为人家嘛,哪怕是苏辛,也有点难度。
题主这句问话里,至少有两个问题不敢苟同啊:1、谁说宋词难于唐诗的?比如唐诗的律诗里,比宋词有更严格的音律、对仗等要求,正因为唐诗的难度及限制,才有了宋词的诞生,宋词相比唐诗更加自由,可创作的空间也更加开阔,所以也相对更加容易。自宋词以后,一般人都是先学会填词,然后才开始写诗的,作词作得好的,未必诗就写得好。而且就整个宋词的意境、内容来看,宋词虽然创作体例更加自由,但在深度和广度上都不能和唐诗相比。宋词以后,同样又遇到了创作体例上的瓶颈,所以才诞生了元曲。从唐诗—宋词—元曲的发展,是一步步自上而下的向老百姓过渡的。你说哪个难哪个易呢?2、谁说宋词没有唐诗名气大的?宋词大家比比皆是,苏轼、辛弃疾等的词,三岁小儿都能熟背。到近现代,比如毛泽东、柳亚子,都是写词的好手啊。题主是从哪个数据看到宋词没有唐诗影响大?还是只是自我感觉?
此观点不知从何推断而来,我怕有人误以为真,所以解释一下。首先是宋词难于唐诗这个观点,我认为只是片面之谈而已。填词与写诗的难度比较在词牌中,根据篇幅的长短,五十八字以内称为小令;五十八字以上、九十一字以下称为中调;字数再往上可称长调。而在小令之中,词牌字数最少的有《竹枝》和《十六字令》。以《十六字令》举例,比较著名的是南宋蔡伸的作品:天,休使圆蟾照客眠。人何在?桂影自婵娟。平仄格式如下:平,中仄平平仄仄平。平平仄,中仄仄平平。而在格律诗之中,篇幅最短的五言绝句,字数也比《十六字令》要多,何况是律诗。因此单从字数的角度上看,填词不一定比写诗容易,不能一概而论。词牌为什么看起来很难写?词牌之所以看起来比诗要难写,主要原因是词牌的复杂性。首先词牌要求倚声填词,在古代只要精通音律,每个人都可以自创词牌,因此词牌的数目繁多,而诗只有绝句和律诗。其次,不同词牌之间,格律规则也不尽相同,而近体诗只有固定的几个句式。不过我们也不必畏惧填词,虽说词牌比较复杂,但即便是古人也很少一一涉猎,只要挑几个有兴趣的词牌填词即可,熟悉之后也可以像写诗一样,信手拈来就是符合格律的。宋词名气没有唐诗大吗?基本上每个人接触宋词之前都是由读唐诗开始,格律也是如此。但要说唐诗比宋词的名气要大,我想也不见得如此。今人读唐诗知道李白、杜甫,读宋词知道苏轼、辛弃疾,但你能说孰高孰低么?自古以来文无第一,每个时代推崇的文风都不一样,古人编集也是根据自己的喜好来挑选的。既是主观驱使,就没有公认可言。因此我认为一家之言没有必要上升到共识上来讨论,俗语有言,萝卜青菜各有所爱。以上就是我的回答,感谢赏读。
题主这句问话里,至少有两个问题不敢苟同啊:1、谁说宋词难于唐诗的?比如唐诗的律诗里,比宋词有更严格的音律、对仗等要求,正因为唐诗的难度及限制,才有了宋词的诞生,宋词相比唐诗更加自由,可创作的空间也更加开阔,所以也相对更加容易。自宋词以后,一般人都是先学会填词,然后才开始写诗的,作词作得好的,未必诗就写得好。而且就整个宋词的意境、内容来看,宋词虽然创作体例更加自由,但在深度和广度上都不能和唐诗相比。宋词以后,同样又遇到了创作体例上的瓶颈,所以才诞生了元曲。从唐诗—宋词—元曲的发展,是一步步自上而下的向老百姓过渡的。你说哪个难哪个易呢?2、谁说宋词没有唐诗名气大的?宋词大家比比皆是,苏轼、辛弃疾等的词,三岁小儿都能熟背。到近现代,比如毛泽东、柳亚子,都是写词的好手啊。题主是从哪个数据看到宋词没有唐诗影响大?还是只是自我感觉?
谢“南宫寻欢”邀答。先审题:题主说:从创作难度上来看,宋词难于唐诗,但为什么宋词还没有唐诗名气大?补充描述:有的唐诗四句二十字文明(应该是闻名吧?)遐迩,一首词上百字还没那大名气,为嘛写词不写诗?一个问题一个问题的来:一、创作难度虽然唐诗宋词常相提并论,但二者还是存在很大的不同的(这不是问题的主旨,此处就不展开说了),单说创作难度,我部分认同题主所言,填词的创作难度略大于写诗。因为唐诗(此处仅限于特指唐代主流的近体诗,不包括唐代仍然很流行的古风)宋词都是格律文体,都要受到平仄格式,韵部限定以及对联规则的约束。这一点上,大家难度相当。但近体诗的绝句和律诗,只分为五言、七言两种、再分绝句和律诗两大类,又分仄起、仄起入韵;平起 、平起入韵四小类,翻来覆去总共不过十六种格式。而词牌,仅存世的词牌名就超过1600种,很多同一词牌下还存在不同版本。所以,任何一个掌握了近体诗格律的人,都能写出16种诗体。但试问,世上有谁敢说自己会填1600多种词牌?另外,近体诗的行文是整饬统一的,相同水平下,相对易于掌握;而词牌,尤其是上百字的长调,长短参差,颇多短句,如果才力不及,很容易就写得散碎零乱。从这两个角度上说,词牌创作难度应该略高于近体诗。二、名气作为中国文学史上的双璧,唐诗宋词都是国之瑰宝。唐有李杜,宋有苏辛,名篇名句上,唐诗宋词也是各有千秋。俗话说“诗庄词媚”,一个能上达庙堂之气,一个能下接市井之情。所以,在我看来,这倒不存在谁名气不及谁的情况。三、字数诗词不是买萝卜,凭着堆头就能取胜。所以二十字也好,上百字也好,只有内容好,才是真的好。在诗里,排律、古风都有上百字的,但要是写得謷牙詰屈,不知所云,一样也难以流传。而像张若虚的《春江花月夜》,252个字,也没什么人嫌他冗长;同理,词里也有很短小精干的小令。比如《归字谣》(又名“苍梧谣”、“十六字令”)就只有16个字,比五言绝句还少4个字呢。但如果作者写不出感人的内容,也成不了名篇;而像苏轼的《水调歌头(明月几时有)》95个字,《念奴娇·赤壁怀古》100个字,也毫不影响其妇孺皆知,万口传诵。不过,基于普通人记忆认知的能力,相同艺术水准的情况下,短诗肯定在记忆和传诵上,要比更长篇幅的词牌占优势一些。此乃人之常情。四、干嘛要写词?这个话题展开了说,能开一节讲座。姑且借用清人赵翼的《论诗》简而言之:李杜诗篇万口传,至今已觉不新鲜。 江山代有才人出,各领风骚数百年!正如赵翼所言,一个时代应该有一个时代的文学新风。唐诗虽然好,但前人已经将妙处道尽,留给后来者的空间已经非常非常小了。唯有在继承的基础上发扬,求新求变,才能在历史上留下属于自己的一笔。否则,世间将只得唐诗,又哪来另一座名曰宋词的高峰呢?再打一个通俗的比喻:回顾我们改革三四十年来,听到过的流行歌曲,是不是悄然间也已经转变过多次风格?虽然期间有些歌,过了很多年再听还是那么动人,但要是这几十年来,你听到的全是这种调调,怕你也会觉得腻味了吧?但上述求新求变的观点并不通行于当下,因为经历了文化的断层,现在的中国诗歌,在我个人看来,是亟待补课,重拾经典,而不是像建空中楼阁似地盲目创新。所以,唐诗也好,宋词也好,都还是我们该好好珍视,汲取营养的文化母体。以上回答完毕。以下插播广告:“一水诗塾”——诗书国学的传承者,对于普及推广国学,我是认真的。欢迎同道同好交流探讨。也真诚感谢每一个为我点赞的朋友!
简单说下对这个问题(现象)的总体看法:唐人写诗,以景引情居多,景是实在的,由其引出的情(感受)便具共性,更易形成“经典”,显得空灵;而宋人作词,多是由情赋(附)景,那么这情就更加个性,个性的东西就不是每个人都能与作者同感,所以,宋词相较唐诗显得更加细腻,细腻的、个性的东西相较就难成经典。总体来说,这个现象应该是其重要原因之一吧!
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