古诗用方言怎么押韵、平仄、韵律?

阅读古诗时用的是普通话标准的拼音和声调。

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古人写标准的律绝都是按《平水韵》,如果按照各自的方言就乱了套。如今我们读古诗词用普通话,所以有些地方按新韵就出律了。
平仄是指声调的划分。讲究平仄能够使诗文有韵味,平仄也是律诗的一个严格法则。第一和第二声为平,三四声为仄。
看似不能压韵的诗,但客家话能压韵。唐,《古柏行》(客家话压ak韵)孔明庙前有老柏,柯如青铜根如石。shak霜皮溜雨四十围,黛色参天二千尺。chak君臣已与时际会,树木犹为人爱惜。siak云来气接巫峡长,月出寒通雪山白。pak
古代汉语分平上去入四声,并调之以阴阳二调,因此称四声八调,而现代的普通话只剩下阴平(一声),阳平(二声),上声(三声)和去声(四声),已经没有了入声,古汉语中的入声被派进了其他三声里,入声的特点是“入声短促急收藏”,可以表达慷慨激烈的情感,因此很多压入声韵的古诗用普通话读起来已经没有了原来的韵味。 而中国的方言中还有许多保留了入声,典型的如粤语,共有九声,其中入声就有阴入、中入和阳入之分,所以有些用普通话读来一点都不押韵的诗,用粤语读出来不仅韵压的很好,而且铿锵有力。 喜欢粤语歌的朋友也会发现,粤语歌唱起来也是非常带感,以后有机会可以挑出一些诗用普通话和粤语来分别朗诵,让大家比较一下普通话和粤语读出来的感觉到底有什么不同。
方言,地方性的语言,大多数人看不懂,你写的意义何在?对于不正确的提问,我可否不回答?
阅读古诗词,可以用普通话,但对于不押韵的地方,可以尽量让它押韵。如远上寒山石径斜,xie直接读xia。如九州生气恃风雷,lei直接读lai。这可能和古音有些不同,但读起来能使之押韵就可以了。先古音现在很难说如何读,近古音读法也是文字记载,用反切、若等,并不算很确定。诗是押韵的艺术,所以读起来要押韵、能押韵就好。
提起写律诗,有人捧的玄而又玄,让人望诗兴畏,实不谙律诗为何物。有人以为律诗高古,而在写诗时为古而古,古而又古,照搬古书法则,不肯越雷池一步,实不知自己已相若木鸡。有人以写律诗来显示自己学富五车似的高雅,喜好套用生硬典故,痴迷冷僻辞藻,全不顾律诗的时代特点和受众层次。这些现象不利于律诗的发展。其实,律诗只是人们抒情表意的案头小宠,随意把玩之术,并非高深莫测。古代如是,今人亦然,否则它不会发展到今天。但是,律诗之所以叫做律诗,如果写诗者要达到信手拈来的程度,还是要掌握一些技法的。这些技法,来源于对律诗知识的了解和赏诗、写诗的经验。写律诗的核心经验是用意,即对意象的选择和对意境的处理。写律诗最关键的知识是对仗和用韵。对仗是用词技巧,用韵是用声(字的声调把握)的技巧。对仗和用韵又是律诗章法的最主要特点。律诗是诗的一个体裁形式,这样说并没有多少意义,实际上把律诗说成是“每句字数相同、规则谨严的书面语韵文”更合适。有韵的文字很多,词、赋、曲皆是,字数相等也不难做到,可除了这些还要做到规则谨严,恐怕就只有律诗了。为什么要用书面语呢?这不是说律诗要用高深莫测、难以揣度、古人习用但今人已经废弃的语言,而是有别于顺口溜似的韵文,因为顺口溜是纯口头语的韵文。律诗的特点1、字数约定。每首五言或七言,即每句五个字或七个字,五个字称五律、七个字称七律,不可逾越规定。2、句子约定。每首四句、八句或更多,要求两两成偶,不可出现单数句。细分下去,四句的可称为绝句(五绝、七绝),八句的可称为律诗(五律、七律),超过八句的可称为长律或排律。至于绝句归入律诗还是独立称之,并不是关键。3、押韵约定。不管是哪一种,律诗都要求在二、四、六、八(即偶数句)的尾字上押韵,还要押平声韵,不押仄声韵,中间也不许换韵。押韵在古代要特别讲究,要查韵书,今人不讲究了,押近韵邻韵,或者听起来和谐都可以。4、平仄约定。最主要的是,律诗要求句子的平仄声调必须和谐,这点古今未改。总的是相反相成(偶句的上下两个句子平仄相反)和相辅相成(上一个偶句的对句和下一个偶句的出句平仄尽量一致)。5、两句一偶。律诗的另一个特点是对仗。对仗也叫对偶。律诗的句子要求两两成偶,成偶的两个句子叫一个偶句,偶句的两个句子除了平仄对仗外,用词(就是意思)也要对仗。律诗的所有偶句都可以形成对仗,当然也可以使部分偶句不对仗。律诗的对仗下面,单就律诗的对仗来谈一谈。1)平仄对仗。平仄对仗是指让句子的平仄声音听起来有相反的效果。如“虎踞龙盘” 与“天翻地覆”,分别是“仄仄平平”和“平平仄仄”,还有上面的“饮茶粤海”和“索句渝州”,听起来声调正好相反,一个在上句、一个在下句,这就是平仄对仗。请看:钟山风雨起苍黄, 百万雄师过大江。 虎踞龙盘今胜昔, 天翻地覆慨而慷。宜将剩勇追穷寇, 不可沽名学霸王。 天若有情天亦老, 人间正道是沧桑。(毛泽东,人民解放军占领南京)这首七律,每个偶句间上下都是平仄相反的,对仗极为严密。2)词义对仗。词义对仗是指律诗偶句的上下两个句子在同一位置上所选用的词语意思要么相反、要么相关。如“高山流水”与“大海行船”,“高山”与“大海”是相反的词语,“流水”与“行船”是相关的词语,它们的平仄又是相反的,这就是词义对仗。再譬如。“天高”对“地远”、“林深”对“水浅”、“白云”对“绿水”等等,当然如不考虑平仄,“上”与“下”、“左”与“右”、“你”与“我”也是对仗的。如:风劲角弓鸣,将军猎渭城。草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。忽过新丰市,还归细柳营。回看射鵰处,千里暮云平。(王维,观猎)这首五律中,“草枯”对“雪尽”属语义相关对仗,“鹰眼疾”对“马蹄轻”属语义相反对仗,还有“新丰市”和“细柳营”都是形容词加名词,语义正好相对。3)绝句的对仗。绝句一共四个句子,只有两个偶句,对仗有三种形式:1、第一个偶句对仗。如:水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子,淡装浓抹总相宜。(苏轼,饮湖上初晴后雨)2、两个偶句都是对仗偶句。如:白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。(王之涣,登鹳雀楼)3、两个偶句都不是对仗偶句。如:朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。(李白,早发白帝城)4)律诗的对仗。律诗一般有八个句子即四个偶句,也称联句,第一个偶句叫首联,第二个偶句叫额联(也称颔联),第三个偶句叫颈联,第四个偶句叫尾联。对仗形式分别为:1、四个偶句都是对仗偶句。如:剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在?漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。(杜甫,闻官军收河南河北)2、尾联不对仗,其他各联对仗。如:洛城一别四千里,胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外,兵戈阻绝老江边。思家步月清宵立,忆弟看云白日眠。闻道河阳近乘胜,司徒急为破幽燕。(杜甫,恨别)3、首尾两联不用对仗,中间两联用对仗。如:舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。盘飨市远无兼味,樽酒家贫只旧醅。肯于邻翁相对饮,隔篱呼取尽余杯(杜甫,客至)4、颈联对仗,其他各联不对仗。如:  五月天山雪,无花只有寒。笛中闻折柳,春色未曾看。晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑,直为斩楼兰。(李白,塞下曲)
抱欠,我对古诗了解少,方言怎么押韵不懂,无法评论。只懂普通话一点自由诗及押韵诗而以。上学老师教拼音时只教发音四声,一声平,二声挑,三声捌弯,四声压。我对打油诗从小就感兴趣,但那时我不会写诗,我是上寺院无私无利干活奉献,发愿心求天神灵赋予给我此方面的智慧,我干活三年之后,出现了灵感,我才会写打油诗的。
大家评议皆正确,再说还是重啰嗦。二四六句必押韵,新旧诗体莫嫌多。简单直白人喜爱,随意抒发莫造作。古涩诲暗难易懂,苦费心思谁看阅。
阅读古诗不是用普通话押韵,看平仄的,是看古韵,古律,要想看看学,就得对照韵律表,要想凑合,就用普通话,方言绝对不行。
用方言读诗会另有一番味道。那就不要讲究韵律了。
谢邀。缺少研究。
这个一个令人遗憾的问题,遗憾之处有三:一、用普通话朗诵一些古诗会拗口。普通话只有阴平、阳平、上、去声,共四声,没有入声,因此古诗里的入声字是读不出来的,这一点,对格律诗的朗诵效果影响尤大,比如以下杜甫的这首经典《春夜喜雨》:好雨知时节,当春乃发生。 随风潜入夜,润物细无声。 野径云俱黑,江船火独明。 晓看红湿处,花重锦官城。其中的“节”、“发”、“黑”、“独”、“湿”都是入声字,但普通话只能读成平声,这又怎么能产生抑扬顿挫的听觉效果?二、韵母导致失韵。同时,普通话的韵母与古诗的用韵也有区别,因此很多古诗用普通话读并不押韵,比如陈子昂的这首《登幽州台歌》:前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠,独怆然而涕下!“者”和“下”在普通话分属不同韵母,读之失韵。三、今人写旧体诗用什么韵书?平水韵和中华新韵之争一直存在,使用平水韵对诗者要求较高,需要一定的诗韵基础,同时,今人创作的平水韵旧体诗,如果用普通话朗读,也是存在上文提到的两点遗憾的,当然,用很多方言如广府白话、潮州话、客家话、吴语、闽语等是不存在障碍的。至于中华新韵,则是依据普通话编制的,比较容易掌握,然而只分平仄,不辨入声,有一些押入声韵的词牌无法使用中华新韵,比如多用入声韵的《忆秦娥》、《满江红》等。古诗的平仄用韵等创作问题,以及阅读朗诵问题,短期内并没有很好的解决方法,但只要汉字还在,汉语还在,相信总会解决的,最后,六甲番人且以毛泽东的《忆秦娥·娄山关》与读者诸君共勉:西风烈,长空雁叫霜晨月。霜晨月,马蹄声碎,喇叭声咽。雄关漫道真如铁,而今迈步从头越。从头越,苍山如海,残阳如血。我是六甲番人,致力于中华传统文化的传播,更多精彩,敬请关注。
古代汉语和现代汉语的语法、词汇、词义等方面有许多不同,尤其是其语音更是和现代有着明显的差别。汉语语音发展的历史,大致可以分为上古、中古、近古和现代四个时期。上古音,指的是先秦两汉时期的语音,可以拿《诗经》所记载的音来作为代表。中古音,指六朝到唐宋时代的语音,一般以《切韵》音系作为代表。〈注:《切韵》,是隋朝陆法言编辑的韵书,是中古汉语语音研究的重要的依据。也有写为《切韵音》。〉《切韵》,是一部按韵编排的韵书。它的音系保存在北宋陈彭年等所编的《广韵》里。近古音,则指元明清时代的语音,其代表作为元代周德清的《中原音韵》,它是归纳元代北曲用韵而成,是反映这一时期语音系统的代表作。现代言,则以现代普通话语音系统即典型的北方语言并以标准的北京音系为代表,一直使用至今。语音的系统性很强。汉语的语音以音节为基本结构。具体的说就是一个音节的书写形式就是一个汉字。每个字音都是由声母、韵母、声调组成的。古汉语和现代汉语的差别也是表现在字音的声、韵、调三个方面。但是自古,尤其是自唐宋时代,汉语的声母,韵母,声调等系统都发生了很大的变化。一祥细的论述可查看《平水韵》,《中原音韵》,《中华新韵》等工具书。古代汉语的发音与现代汉语的有所不同,说简单点就是历史发展的结果。对于学习古汉语的朋友,首先要建立语音发展的观点,了解古代的语音,同时需要掌握一定的音韵学的知识,学会辨析古音与现代音的差别,这也是学好现代汉语的重要基础。
谢谢,题主的问答我也无法回答,因为我只有小学文凭,对韵律平仄还不太懂,但我就是爱写,很多人都说我写诗押韵通顺,写得真实,我写过一本诗画集,不过没有拿去出版,也卖去好几十本,每本卖二十元,地级党报知道后对我作过整版报道,我也喜欢写作,贵州都市报也对我作过半个版的报道,我学过一点画画,爱写题画诗,我最大的愿望就是想当一名自媒体记者,把好人好事传到人间。我把我写的一首很丑的题画诗送给题主分享,还望题主多多指教:清清溪水流向东,旭日初升早霞红。一幅山水壁上挂,人间美景在其中。
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