古诗的第几句最难写?

古诗的第几句最难写?

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我来写首诗,大家感受一下,立刻就能明白!一片两片三四片,五片六片七八片,九片十片千万片,飞入芦花皆不见。
第一句最容易。因为从格律上来说,限制最少。从内容上来说,每句的难度是一样的。如果是七绝或五绝,第四句最难。因为从格律上来说,它受到韵脚的限制。从内容上来说,它必须从前面的铺陈中,尽可能提升全诗的境界。个人愚见。
会者不难,难者不不会,不存几句不几句的,反正我是不会,都是瞎写的,我现在正在学呢呢,<哈哈,不学还好一点,学了反而缩手缩脚的,总觉得左又不对,右又不对,难受死我了,索性不管了,现在现写上,以后学会了再改,>。
哈哈哈,我没什么文化,也不懂诗。有时候附庸风雅的写几句。觉得首句最难。就如同书法一样,一笔定调。第一笔的位置,用笔不对,接下来就没法写了。作诗,我觉得也是如此。作诗,是要讲究意境的,没了意境,心境,还叫什么诗吗?!为此,我个人觉得,首句领起很重要。*^_^*
古诗绝句只有四句,律诗八句。感觉要写好,每一句都重要。如律诗,八句话,要象八个摄像头一样,来照写一场景。曾听名家讲,首句好,通篇惧好。个人也觉得,首句是起领头作用,下面就是跟着接上。首朕开篇不好,后面就不好接。这也要根据个人,布局谋篇可以改变。没有固定的模式。初学者可以根据,写诗的大概要求来,不用去想什么创新。绝句,如果是写景,简单讲,一二句写景,三句写人的想象,第四句写感受。整首诗没有一句是多余的。律诗写景,前面四句都可以写景,写景尽可能按照自然规律写,才能出千古绝唱试的句子。如:海上生明月,天涯共此时。这个是完全按照自然规律写的,怎么也反驳不了,也没有更好的句子,来描述同一场景,同一个道理。第三四句发挥想象,七八句写感受。个人观点,不是来说教,只是跟网友分享一下学习心得。
不能一概而论,不但古体诗和近体诗写法不一样,甚至与古体字之中的五七言、近体之中的五七律都有写法上的区别。五言古诗古诗不如近体那么讲究音律和格式。看起来形式自由,想怎么写就怎么想,但实际上却很难入门的。这么说吧,律诗就好像已经给您做好了一个礼盒,您只要往里头放东西即可,而作古风您还需自己作一个符合您所赠礼物的盒子一般。总归如此,五古还是稍微有些技巧的,便是“金头银尾草肚皮”。盖因为五古通常篇幅较长,所以第一眼的开句,和第二眼的收尾便显得尤为关键。而一般五古之中多有铺陈,一般人两三眼看不出好坏。所以要想写的五古唬的住人,便需要在第一联和结句下功夫。这里稍微提一句,一般来说,五古本身有个毛病,就是“入境太慢”,古人作五古似乎也多有这个毛病。我建议是起句要作一些处理,最好起句之中,就有情景交融之处,不要一味铺陈。七言古诗七言古诗之中,又有七言古诗、七言歌行之分。七言歌行始于乐府,七言古体一说是自柏梁体,二说则是在七律之后的成体,但两者风格是迥异的。《诗薮》论七古亦云:“古诗窘于格调,近体束于声律,惟歌行大小短长,错综阖辟,素无定体,故极能发人才思。李、杜之才,不尽于古诗而尽于歌行。”这点似为七古是七律之后的成体的例证。但后世诸家多互用笔法,或以歌行写七古,或以七古写歌行,如白居易之《琵琶行》便是律笔写的歌行;杜甫《寄韩谏议注》便是歌行体写的七古。正常来讲,七言古诗并不能讲哪一句最难写,难点在于整体上的气质统一,这个气质又需要老练精警,这便是需要笔力了,要是稍微有那么一两句龇边了,就异常难看。所以最好的办法便是有十分力用七分力,这样才不至于在某些地方上气力不继。那七言歌行讲的是神采飞扬,故而最难写,也最能体现诗人成就的也在于此。其难点在于换韵。放情曰歌,而在情感波动之处,要符合节拍,便是换韵之功了。所谓换韵之处,便是层次变化之处,但基本上需要保持平仄相间的格局,才有抑扬顿挫之感。但写七言歌行,却不能过于在乎这些地方,盖因为歌行体中,大多都是靠着作者本身的才思和审美,无意识的在进行换韵。初学的朋友切忌千万不要从歌行体甚至古体诗入手学诗歌,须从近体入手,以免架子没架上,人就倒了。-------这个应该比较容易理解,学书法都不会从狂草开始学,学舞蹈也不会先从现代舞练起。以上,感谢阅读,欢迎关注。
老街味道说下自己的认识,欢迎朋友们指正,各抒己见。一、哪句最难? @老街味道相对来说最难写的是最后一句。另外倒数第二句要起到转折的作用,所以也非常见诗人功力,然后第一句“起”次之,第二句“承”最简单。二、起承转合怎么安排?一般来说,绝句的一二三四起到起承转合作用,五七律的一二七八起到起承转合作用。三、举例说明1.看第三句的转折焚书坑(唐·章碣) 竹帛烟消帝业虚,关河空锁祖龙居。 坑灰未冷山东乱,刘项元来不读书。一编书(用章碣焚书坑韵)@老街味道阿房如梦帝王居,弹指枯荣信不虚。 刘项英雄亦何在?囊中司马一编书。第三句转的好,结尾才能有余味。2.看最后一句《省试湘灵鼓瑟》 钱起 善鼓云和瑟,常闻帝子灵。 冯夷空自舞,楚客不堪听。 苦调凄金石,清音入杳冥。 苍梧来怨慕,白芷动芳馨。 流水传潇浦,悲风过洞庭。 曲终人不见,江上数峰青。宋之问《奉和晦日幸昆明池应制》 春豫灵池会,沧波帐殿开。 舟凌石鲸度,槎拂斗牛回。 节晦蓂全落,春迟柳暗催。 象溟看浴景,烧劫辨沉灰。 镐饮周文乐,汾歌汉武才。 不愁明月尽,自有夜珠来。比较一下结尾不成功的例子:沈佺期的《奉和晦日幸昆明湖应制》法驾乘春转,神池象汉回。双星移旧石,孤月隐残灰。战鹢逢时去,恩鱼望幸来。 山花缇 骑绕,堤柳幔城开。思逸横汾唱,欢留宴镐杯。微臣雕朽质,羞睹豫章材。上官婉儿的评语是:沈、宋两诗才势均力敌,难分高下,只是沈诗尾联:“微臣雕朽质,羞睹豫章材。”词气已尽,显得萎靡。四、排律和五七律中间的联不难吗?做律诗时,有人往往受困于中间二联,像沈宋上面两首排律中间要全部对仗,难道不难吗?当然也不容易,而且中间的联往往易出警句,例如黄庭坚的:“桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯”,杜甫的:“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”,这一类千古绝唱好多出在中间。但是一首诗的质量好坏不在中间二联,往往有人先有二联佳句,再凑成一首诗。可是中间二联往往只是照应、渲染、铺垫,本身没有独立思想,在一首诗中起到的是辅助作用。而一首诗必须为主题服务,因此一二三四地位高,更加重要,所以比中间要难的多。@老街味道体会一下这两首中间二联的作用:杜甫《秋兴其一》闻道长安似弈棋,百年世事不胜悲。 王侯第宅皆新主,文武衣冠异昔时。 直北关山金鼓振,征西车马羽书驰。 鱼龙寂寞秋江冷,故国平居有所思。刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》巴山楚水凄凉地,二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。今日听君歌一曲,暂凭杯酒长精神。一首七律,中间二联抽掉,还是一首较完整的诗,只留下中间二联,我们就搞不明白这首诗写的是什么了。@老街味道2018-3-14
个人觉的最后一句最难写,起点晴之重任!关于这一点,最为有名的当属乾隆皇帝与纪晓岚共吟的一首【春风数花咏】“一片两片三四片,五片六片七八片,九片十片十一片,飞入草丛都不见!”此四句所以称诗,最主要的是最后一句的点晴,让本是平平无奇的数数成为了一首传奇的诗篇!????????????
要准确!明晓地回答你这个问题!先要弄清一个问题即你所说的古诗应该是古典诗歌的泛称!应该包括律诗和绝句在内的所有七言和五言古诗!除律诗和绝句在内的古诗我个人认为没有什么难写不难写之说!只要把你想要表达的主题和内容表达清楚就可以了,不要做故弄玄虚和无病呻吟的粉饰和装饰就可以了!但尽管如此还是应该在开头和结尾花些功夫的!开头要顺其自然!结尾要自然而然!言尽意止不作拖泥带水的表现!我想继续说得是律诗和绝句的写作方法(个人意见!欢迎争鸣!)律诗分颌联和颈联!我个人认为一首律诗的成与败主要看这上下阙两联的处理!这两联写好了!一首律诗就成功了一半!所以在律诗创作上应该在这上下两联上多花些功夫!尽可能做到对仗工整!意境饱满!回味悠长!具体到绝句总共就四句(严格地说应该两两相对:对仗!最经典的就是杜甫的那首绝句:两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。)所以每一句都应做到精雕细琢!特别是作为诗眼的最后两句!整首诗有没有气势和高度就看最后两句的拔高!能拔高就成!起不来就会流于平淡和平庸!古典诗歌的写作也是见仁见智的!自己就谈到这里!欢迎大家继续!
起承转合四句,最难莫过转句。读绝句律诗,经常会为寻常的起,自然的承而心领神会。但心怀期待抑或快不可言的,却是突兀的转 —— 经过起承铺垫之后,诸如“谁知盘中餐”、“欲穷千里目”、才是拍案叫绝的高潮跌宕,并自然引出呼应的合句。这里所谓突兀,也是意料之外的莫大反差。宋人李清照娓娓说完生死观,忽而转身远眺千年前,用一句“至今思项羽”做潇洒腾挪,待你读罢“不肯过江东”句,已然心头砰砰。唐诗好,好在转句石破天惊耳目一新。
古诗和一切文章一样,讲究的是凤头,猪肚,豹尾。按诗来讲是起,承,转,折,即起句要平易,承接要园满,转换要变化,结句要呼应。可见古诗最后一句是最难写的。如贾島一句僧敲月下门,就大费推敲。再如李白低头思故乡等。都可见最后一句诗,要反复捶炼之必要。一己之见,供诗友评说。
要准确!明晓地回答你这个问题!先要弄清一个问题即你所说的古诗应该是古典诗歌的泛称!应该包括律诗和绝句在内的所有七言和五言古诗!除律诗和绝句在内的古诗我个人认为没有什么难写不难写之说!只要把你想要表达的主题和内容表达清楚就可以了,不要做故弄玄虚和无病呻吟的粉饰和装饰就可以了!但尽管如此还是应该在开头和结尾花些功夫的!开头要顺其自然!结尾要自然而然!言尽意止不作拖泥带水的表现!我想继续说得是律诗和绝句的写作方法(个人意见!欢迎争鸣!)律诗分颌联和颈联!我个人认为一首律诗的成与败主要看这上下阙两联的处理!这两联写好了!一首律诗就成功了一半!所以在律诗创作上应该在这上下两联上多花些功夫!尽可能做到对仗工整!意境饱满!回味悠长!具体到绝句总共就四句(严格地说应该两两相对:对仗!最经典的就是杜甫的那首绝句:两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。)所以每一句都应做到精雕细琢!特别是作为诗眼的最后两句!整首诗有没有气势和高度就看最后两句的拔高!能拔高就成!起不来就会流于平淡和平庸!古典诗歌的写作也是见仁见智的!自己就谈到这里!欢迎大家继续!
个人感觉是倒数第一,二句最难写。开头写得平庸普通没有关系,因为开头越普通,你在后面可发挥的空间就越大,你完成逆袭之后形成的对比愈加惊艳。如果指的是古风等长诗,开头反而越普通越好。比如乐天的“浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟”,“汉皇重色思倾国,御宇多年求不得,”,比如杜公的“国初已来画鞍马,神妙独数江都王。”比如退之的“张生手持石鼓文,劝我试作石鼓歌。”,基本上都是以叙述为主。像李白那样首句气势冲天的那是需要天份的。诗,起承转合,既然是起,自然不做太高的要求,尤其是长诗。越平淡越妙,我记得红楼梦里联诗,第一句就是王熙风的“一夜北风紧”,然后曹雪芹借了众人之口说道“众人听了,都相视笑道:“这句虽粗,不见底下的,这正是会作诗的起法.不但好,而且留了多少地步与后人.”所以,我个人认为反而是结尾最难,难到抓狂。因为结尾要自然流畅,留有余味,让人摇头叹脑,击节不已才叫上品。杜甫有一首诗小奴缚鸡向市卖,鸡被缚急相喧争。家中厌鸡食虫蚁,不知鸡卖还遭烹。虫鸡于人何厚薄,我斥奴人解其缚。鸡虫得失无了时,注目寒江倚山阁。这个貌似牛头不对马尾、突如其来、却神韵炸裂的尾句,不知羡煞多少才子!哪怕正在打字回答问题的我,手指都离开了键盘,点一根烟平复一下我的心情!据我所知,杜公之后,还没有人能成功复制这一尾句的精彩!如果是律诗或绝句,尾句同样重要,要么顺畅自然,袅袅无痕。要么戛然而止,余味爆棚。还要和第三句或尾联出句接上,律诗还好一些,四句的古诗或绝句得难死!比如电视剧里,那个一片两片三四片,五片六片七八片。九片十片十一片,飞入芦花皆不见。如果没有尾句,连打油诗都配不上!再比如:佛爷睡得好 ,一睡百事了我欲效他睡 ,狼烟无人扫尾句瞬间逆袭,堪称神句!也就是说,写古诗,尤其是四行的绝句或古诗,前面写得再烂再臭都没有关系,只要你能在最后一句起死回生,那么这就是神品!稍逊一些的,还有:昨日入城市,归来泪满巾。遍身罗绮者,不是养蚕人。(诗的深刻程度直接翻盘了)这种在最后一句出奇或产生哲学意味,或者让人动情的例子太多了,比如《登鹳雀楼》、《寻隐者不遇》、《乐游原》、《嫦娥》、《陇西行》所以,我个人认为,尾句最重要!正如世上一切事,开始,过程再如何操蛋再如何悲催也没有关系,只要结果如意,一切都叫美好!
古诗词和文章的写作基本上都遵循了"起,承,转,合"的顺序和规律,前两部分起和承的作用是作者写诗词和文章的引子,最后合的作用在于总结和归纳,关键在于第三部分转的写作,决定了诗文的韵味,质量和层次高低,反映着作者的格调和水平,就拿简单的五绝«登鹳雀楼»来说,前两句"白日依山尽,黄河入海流"是起和承,第三句"欲穷千里目"才是此诗作提出的目的和中心,最后"更上一层楼"是达到目的的结论和方法,所以我认为,第三部分的"转"是一首诗的关键,也是最难写的部分
古诗绝句只有四句,律诗八句。感觉要写好,每一句都重要。如律诗,八句话,要象八个摄像头一样,来照写一场景。曾听名家讲,首句好,通篇惧好。个人也觉得,首句是起领头作用,下面就是跟着接上。首朕开篇不好,后面就不好接。这也要根据个人,布局谋篇可以改变。没有固定的模式。初学者可以根据,写诗的大概要求来,不用去想什么创新。绝句,如果是写景,简单讲,一二句写景,三句写人的想象,第四句写感受。整首诗没有一句是多余的。律诗写景,前面四句都可以写景,写景尽可能按照自然规律写,才能出千古绝唱试的句子。如:海上生明月,天涯共此时。这个是完全按照自然规律写的,怎么也反驳不了,也没有更好的句子,来描述同一场景,同一个道理。第三四句发挥想象,七八句写感受。个人观点,不是来说教,只是跟网友分享一下学习心得。
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