如何学好写诗呢?

会写文言句子是不是等同于会写古诗呢?

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这个问题太复杂,需要写一本书,建议百度查《王步高诗词格律讲座》听听吧,免费的
怎样写一首现代诗一首诗的诞生总是令人焦灼不安,欲所言却又无所言,有所感却又循无所迹。仿佛夜空一道闪,照亮只是一瞬。令人迷醉的情人就站在那里,伸出手却被一道道有质无形的门阻隔。每靠近她一些,她都无情的后退。她仿佛住在一个魔镜里,吸引有心人前往,最终也多是观望一眼而已。就是这一眼,相互间的爱恋已经产生,一生的情缘也就定格在须臾间。可是,心心相印的情人如果不能再近一步,失之交臂也是可能。没错,在字句和诗人的互动中,诗已经孕育,但若想诗歌诞生,还需等那明亮的事物在心中落下。这期间不能有任何杂念,任何多余的动作都会引来无端猜忌。你将面对一个一会儿理性一会儿感性的人。所谓现代诗,就是自觉的运用现代诗歌修辞方法和技巧写成的自由体诗。下面让我们看看,诗作者是怎样来写一首诗的。一首诗在诞生之初,可能就在空气里飘着,它包围着你。直到你回眸一视,相遇毋须多言。在那些日子,你会经常遇见它,它给你困扰,给你慌惑,给你牵挂,给你勇气。你能感觉到周围都是它的影子,就飘在空气中,须臾不可分离。那么,既然两情相悦,如何与她情定终身?第一句(中心句,作者遇到的第一句,它可以在一首诗的任何地方)很重要,重要到一首诗都为它牵引。这就是切入点,或曰入题,入题的方式方法决定一首诗的成败。你不得不小心谨慎,女王是个仪式感很重的人,她不轻易登临你的门,除非你把一切都准备好,否则她将无视你。爱情明亮的事物从心中升起,然后慢慢落下,抽出哀怨的长笛。它发出的声音不是很大,但足以致命,幽曳令人神伤。或许你不该拿出你的笛子,你试着把它放下,无及于事。它只是有形无质的虚无,你不能把你的心放下。所以,那笛声幽曳,足以令人神伤。那明亮的事物不会落下,直待你屈从的那一刻。写这首诗时,先入脑海的就是:明亮的事物从心中升起。在傍晚,看着月亮东升,这一意象瞬间留存,并抓住我们。赶紧把它写上,稍微迟钝它就会遛走。这一句也奠定了本诗的基调,它偏重哲理,这是一首哲理诗。它试图诠释爱情的情感力量。明亮的事物,是一种虚指,恋爱过的人会情感带入,知道那是什么,却又不可描述。它牵扯你的神经,让你一刻不得闲,这种九转百回的体验,付诸文字太难。也只有现代诗歌才能模糊的表达此类情感。小孩子在刚学说话时会说:我想吃那。小孩吃过很多东西,他在说吃那时他明白那的所指,只是父母蔫了:那是什么呢?孩子的话太抽象了,抽象到那符号本身都不存在,依附于符号的语言也不存在。如果孩子不能说出"那"的具体形态,继续坚持吃那的话,可能要挨巴掌了。(小孩不能打)。小孩坚持用模糊表达模糊(这是每个女人都善长的,让人抓狂的谜题),并非一无是处。诗歌作者要是能恰当的加以应用,写诗也基本入门了。诗歌最忌悔有话直说,非陌生化处理的语言聊无生趣。语言看似柔弱无力,实则是人类最强大的工具之一。现在假定小孩要吃苹果,父母会欣然应允。也就是说,只要"苹果"两个字,就足以抵消父母可能的暴力。这也说明陌生化是有底限的,过于陌生的陌生,使人如坠五里雾中,会使诗歌陷入神秘主义。小孩要是不提“苹果”两字,也需要说出圆的,红的,甜的,并配合肢体语言,还要说出上次在哪儿吃过,父母也就会明白。因为孩子在上下文中把主要特征已经说清,父母会在和孩子共同的经历中提取有用片段,“哦,原来是苹果!”明亮的事物,也应用了陌生化模糊化这一原则。在我们心里,向晚的明火虫,蛋糕上的一只蜡烛,夜空的月亮,火箭升空时的尾焰,居室里的LED灯泡,都是明亮的实实在在的事物。假使把原诗写成:月亮从东方的天空升起/然后慢慢的落下/抽出哀怨的长笛/……那月亮不会落下/直待你屈从的那一刻。这样处理,诗的意义将被限定,艺术表现也弱了许多。反之,当我们看到“明亮的事物时”,大脑会依据经验,自动脑补场景,调动读者一同再创作这首诗。另外,月亮等意象都是人们熟知的,明亮的事物则相对陌生且趋向个人意象。事实上,联系上下文后,发现明亮的事物指向不一,它更多的隐喻了爱情,也可能在以诗论诗。既,明亮的事物可能是月亮,流萤等,也可能是诗歌诞生的一瞬间体验,更是爱情。爱情是所有人类情感中最难表达和达成的一种感情,也只有诗歌这种高度凝炼的语言才能有所接近。现代诗歌的逻辑自洽往往比较内在,意象之间也注重内在联接,内在联接使一首诗更具诗意,也使得这类诗区别于那类诗。注重内在的逻辑,内在的联接,是现代诗歌的显著特征。你不在心底爱一个人,你不会和她过一辈子。心灵相交的两个人,不在意你用了什么词语,就能明确知晓对方的心意。没有什么能比精神的愉悦更让人愉悦。一座精美的城堡建成以后,参观的人只需要享受这美就可以了,不必了解建造过程,用了什么材料,花了多少钱。但对其他建筑师来说,需要了解。有的建筑师只要一张图纸,有的建筑师还要了解材料,工程造价等。可是诗歌不能与之完全类比。一首诗歌在完成之前,没人知道它的模样,它没图纸可依。具体作者调动了哪些有用的东西来完成这件事,因人而异。其中,情感,哲学观,个人字库,符号,修辞,技巧等,必不可少。当灵感送来第一句诗后,其它诗句会源源而来。你只需让意象跟随意识,让它随意流淌。甫一完成,趁未凝固,修辞混然天成时,名动形副也各安其位。冗余的拿掉,欠缺的补上,直到它改不动,直到它完全凝固在时空中,脱胎为一个明亮的事物。一首诗就是这样,作为独立的个体站在作者面前,从此和诗人相看两不厌。诗歌在完成之前是已经完成的,即她本来在时空的某处冲诗人眨眼,她的美只向爱她的人展示,她的心也只有爱她的人才能抓住。诗歌一旦完成,同样作为语言的奴隶,和诗人关系平等。甚至它会成长,像一位知性美女,在时光的不同阶段展现不同自我,毋须担心光阴流转。一首好的诗歌不应该轻视读者的智商。市面上的白话诗,利用扁平化的小说语言,事无巨细交待的清清楚楚,不给读者想象的空间。久而久之,读者的智力难免日益下降,有人帮忙思考,何必再费脑力思量呢。这种现象长此下去,流毒深远,对文化伤害很大。诗歌是拔高心智治愈心灵的艺术,是坚守心灵底限的文学,我们要善加对待。简单的分析下这首诗,更有助于理解这首诗的写法。一,明亮的事物从心中升起,……那明亮的事物不会落下。后一句已发展变化,意义稍微不同,后一句意义更加丰富。另外,重复的词句也深化了情感表达。第一句对于自身所指之物构成隐喻,后一句在上下文中发展出象征意味,修辞得以成长,内容得到延伸。二,长笛在文中多次出现,每次包含意义不同。笛声在人心中往往和爱情,思念等相关。多次重复也为了加重情感色彩,为了攫取人心。笛子和文字,同属于符号。参考一理解。三,它只是有形无质的虚无,你不能把你的心放下。这类句子是一种逻辑悖论,在哲理诗中常用。诗歌不是现实,它是一种远比真实还真实的真实。语言不是真实,但它代表真实行使权力欲望。我们得小心成为语言的傀儡。
(一)文学就是人学,是人的情感、欲望、理智、记忆、知识等复杂因素的高度浓缩和抽象,人本身都没有一个百分之百的准确定义,文学更是没有一个绝对正确的真理,诗歌是人的终极抽象的表达,也不可能有一个放之四海而皆准的标准教学流程,你这个问题实际上没办法回答,因为没有准确无误的答案,总有漏洞和不足。我只能说给你建议。(二)建议一:多看杂书,我这里指的是各种类型,不局限于文学,军事、政治、文化、历史等等都要读,功夫在诗外,诗歌就是人的浓缩,人的一切都可以用诗歌表达,那么人的一切都应该感受和体验,不给自己设置过多的限制,在你所能感受理解的知识世界里遨游,才能打开心,百无禁忌,才能自由,诗歌才有地方飞翔。(三)建议二:用心看世界,很多人只用眼睛看世界,所以只关注刺激眼球的,诗歌是人内心的凝结,是情绪的涌动,你只有用心拥抱世界,承受世界的痛苦,感受一切的情感,哪怕只是石头,你也可以感受到它的沧桑和孤独,这对于一个人的内心是极大的考验,你需要承受太多正反两面的情感,这种压力很可能让你陷入思想的黑暗,因为感受到负面的情感太多,你更加敏感,感受的越多,受到的煎熬越多,你要抗住,不堕入黑暗,学会与光明黑暗共存,你才真正感受人的复杂和世界的美,才有诗歌的灵感。(三)建议三:学会自由,很多人一生都臣服于规则,从来不去想不可能的事,诗歌就是穿透内心的剑,只有内心自由的人才能看见不可能,在写作时候不要纠结于格式和韵律,遵从内心的情感,像骑手和烈马的互动,放松,你引导着情感,情感也引导着你,信马由缰,才会有文字流淌,过度关注外在格式和词句对仗,就像在拼凑,情感断裂,永远不能感人。(四)建议四:持续地写,诗歌就像铸剑,铁水很快就会冷,不可能边写边改,改多了你只会忘了写诗的情绪,最后又成了文字组装,只有匠气。一次成型是种奢望,只能持续写,每一次都在上一次的基础上实验调测,一点点接近,可能不够,可能过了,最好放在那里也许多年后突然你会有新的感悟,那首诗即使不改也会让你收获颇丰。(五)建议五:别报太多期待,现在是个娱乐时代,是个读图的时代,关注内心是一件奢侈的事,大家太忙,压力太大,大家不会太多关注你的写作,职业化更不太可能,出版业都不赚钱,都喜欢畅销书,纯文字没市场,就当自己自娱自乐吧。(六)建议六:适应孤独,诗歌是自己的事,能懂你的人少的可怜,人和人的内心差着无数个光年,没人在乎也没人想在乎你,你只能和自己交流,去书写你感受的世界,适当休息,调整自己,和孤独聊天,别被孤独同化,也要适当交流,感受人世间,毕竟诗歌是人的浓缩,只有人和人,人和世界碰撞,才有情感,带着孤独,去融入人世间吧。作为一个文学爱好者,只能给点建议,欢迎大家交流,点评我的小诗,谢谢。
我写新体诗也有三十多年历史了。中间歇笔了一段时间,原因是诗是涌出来的,迸出来的,而我那些年琐事缠身,没有灵感,偶尔写一两篇应景之作,也完全不是自己的水平。这几年闲了,开始试着重操旧业,写一两首拙诗。在此献丑一篇,敬请达人们指教:朝山              苏智孩提时你是一朵花轻唱我的摇篮青年时你是一颗星闪耀我的额前中年后你是一座山寄托我的信念也许你的顶峰不算巍峨也许你的山路不算艰险但你的星星之火照亮无数攀登者的征途你黄洋界的炮声惊醒了一个沉睡的民族你八角楼的灯火把新世纪的曙光点燃你的挑粮小道荆棘丛生崎岖蜿蜒你挑起的何止是百斤重担你渗血的双肩承载了华夏祖祖辈辈的梦想啊山道洒满先辈的血汗今天你的斧头镰刀梭镖长矛换来了延安的步枪大刀西柏坡的机枪大炮和天安门广场的红旗飘飘礼炮声声万众欢笑你是高山仰止的山你是山外青山的山你是洗涤灵魂的山你是万众敬慕的山你是让我魂牵梦绕终身难忘的井冈山
所有文体,写诗是最难的,尤其是创作出有品味、有水准、有文采、有高度、有深度、有意境的诗更是难上加难。(现在许多人似乎都在写诗,严格说那些都不叫诗,离诗的距离还相当遥远,自娱自乐罢了。)
我不会写诗词,看到吸引眼球的,胡乱对几句,不想还有点赞的。
我国古典诗歌分类。诗歌,古体诗,近休诗。古体诗分。四言体。五言古体。称五古。七言古体。称七古。杂言体。称长短句。近体诗。分绝句。律诗。排律。绝句。五言绝句。称五绝。七言绝句,称七绝。律诗,五言律诗。称五律。七言律诗。称七律。排律。五言排律。七言排律。七绝。春宵一刻值千金,花有清香月有阴。苏轼。七律。一曲升平人尽乐,君王又进紫霞杯。王珪。五绝。欲穷千里目。更上一层楼。王之涣。五律。昔闻洞庭水 今上岳阳楼。杜甫。
古有称人文笔精彩,其‘’文‘’是有韵的诗,而‘’笔‘’是无韵的诗便为散文。所以人有才,定得诗略知一二。诗无非,懂宫商角徵羽,古乐律。古时,每一个字都可以配韵律,填词与曲中,长短句赋和成词。
对答如流
和蚯蚓一样生活风很轻,我听的到;阳光很暖和,我感觉的到。适合睡觉,也适合运动,如果愿意就在泥土里,睡个懒觉,想睡多久睡多久。如果愿意,就运动运动,给花草翻动翻动泥土,花草舒坦了,我也吃饱了。我容易满足,泥土就是我的食粮,土壤就是我的温床。莫说天很黑,莫说夜很暗,我在泥土里酣睡。我不用思,因为我没有心,我不用想,因为我没有魂,我不痛,因为我没有病。我的身体里只有泥土,泥土是我的生命。或者小鸡儿叨了我,我仍然是泥土。风很轻,阳光很暖和,如果愿意,贪睡,或者贪玩;或者翻动翻动泥土,给花草松松筋骨,自己撑撑懒腰。夜很深,天很黑,就在土壤里酣睡。不用做梦,因为我只有宁静,不用发愁,因为我只是泥土。
首先要了解诗词的基本规律。比如什么是五言什么为五律。以及七律与七言的基本概念。另外就是多读!多记!多练习。.我认为词诗就古人为记寻某件事或某种景象而写的一篇文章。见议多读一些顺口溜或打油诗为基础……
只要有好的立意,平仄都可以不要,李白诗有这方面的例子。
诗从歌中来,歌源于生活。必须有传统文化基础,与时俱进,贴近生活才能写出好诗。《诗经》《楚辞》是源头,唐诗宋词是诗之海。必须学习。当下流行歌曲是诗之灵感。熟练应用诗之比兴赋,在这个伟大的时代,期待好诗出现。
导读:有一首诗歌,难住了我,请你陪我一起写。前天晚上,我正在看一本书,叫《济公传》。就是随手拿着当睡前娱乐看看的。但我盯着封面时候的,我看到上面写着:佚名著。有一首诗歌,难住了我,请你陪我一起写。前天晚上,我正在看一本书,叫《济公传》。就是随手拿着当睡前娱乐看看的。但我盯着封面的时候,我看到上面写着:佚名著。不瞒大家说,高中时候我也经常看到过“佚名著”这三个字。我以为“佚名”是个名人。真实的,就是以为他是一个作家。后来才知道,是无名氏作者,或者说追溯不到作者是谁,所以就写了佚名著。当我想到“佚名”的时候,我突然就好像有灵感了,就感觉可以以这个写一首诗歌。我想写一个短诗。可当我真正拿起笔,去写的时候,就把我难住了。然后就产生了一些搞笑的关于诗歌的联想。我先问你,如果让你以“佚名”来写这首诗歌,你会怎么会?因为能写的点,特别多。刚开始,我写了几个。觉得不行,要换写长诗歌,20行字以上的。可是又觉得初衷是写短的,精悍的。我把前面写的这几个列出来,大家看看。1、佚名——灵遁者最熟悉的陌生人2、佚名——灵遁者在历史的长河中连哭带笑的人。3、佚名——灵遁者佚名——恰如我只见你的回眸却不知道你的名字4、佚名——灵遁者佚名——就分享这四个吧。我知道,很多人会吐槽,说这样也是诗歌?就好像吐槽赵丽华的诗歌:“我做的馅饼,是天下最好的馅饼。”首先,我想说,确实不应该作“没有回味的诗歌。”“我做的馅饼,是天下最好吃的馅饼”有点干硬,无回味。但我相信赵丽华女士不是所有的诗歌,都是这样的。把握一个人作品,也应该从很多角度去。不是以一首诗歌。但我觉得,我如果写《佚名》写成像第四首那样或第一首那样,就会被骂。因为同样模式的诗歌,会衍生出很多。比如仿照第一首那样。还可以写成如下。佚名——灵遁者最陌生的熟悉者。佚名——灵遁者天地静默万物无声谁敢立名?哈哈,是不是想笑了。这就是搞笑之处。再比如第四首,模仿如下:1、高尚——灵遁者高尚者——2、活着——灵遁者活着——哈哈,是不是可以模仿无数个这样的诗歌。所以肯定会被网友骂。我有时候我也在想,写诗10年,我写了些什么?肯定有垃圾诗歌。我从不否认。但你说就写出的上面这四个。写一个思考一个。好像不是说,我随便拿来的。就说第四个,是极短的诗歌了。佚名——灵遁者佚名——我这样写,是这样想的,佚名是无名者,在历史的长河中,有谁不是佚名者?既然题目是佚名,那你还要怎么写?所以只能是:佚名——。就加了一个破折号。表述延续和解释。但有趣的是,无论谁写这首诗歌,他都想署名自己的名字,就像我署名了我的笔名——灵遁者。可署名名字的人,就真的能做到不是“佚名”者吗?后面继续给出解释:佚名——。就是佚名者,是不是最终的佚名者,是需要时间来证明的。所以佚名加这个破折号,表述延续和解释,意义深远。我就这样思考的,才写了这样的诗歌。可是读者,真的能和你想的一样吗?就很难说了。也许以“佚名”为题,应该写一首长诗歌,才能把很多点包含进去。但又觉得这样太啰嗦。如果你来写,你会怎么写?可能有朋友,还会写古诗,如果你来写,你会怎么写?我自己是不会写古诗的。但我喜欢读古诗。但我始终认为,可能脱离文化环境【是与现在的文化环境相比而言的】,当代人要在古诗造诣方面,超越古人,是非常困难的。所以我一直只写现代诗歌。不过我着实也看到我,很多当代人写的故事,有些句子也是叫人拍案叫绝。拿古诗来说,“佚名”这个题目,让我想到一个古诗就是陈子昂的。登幽州台歌作者:陈子昂 (唐)前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠,独怆然而涕下!佚名就让我想起了这首古诗。所以你把题目一换。变成如下诗歌:佚名作者:陈子昂 (唐)前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠,独怆然而涕下!就内容而言,一点不违和。所以说很难超越此种境界。这个时候,你就会发觉,什么叫:“文章本天成,妙手偶得之。”没有一定场景,和词句联想,还真得不来。还是回到现代诗歌来说吧。真的以这个“佚名”为题的写了几个,但都犹豫不定。就说明,我这个所谓的灵感,是半途而废了。也许你看到这个题目,会有好的表达,你会怎么表达?现代诗歌,短小精悍的诗歌很多。也给大家分享几个。1、一代人——顾城黑夜给了我们黑色的眼睛我们却用它来寻找光明。2、生活——北岛网【这绝对是最短诗歌。】3、卞之琳《断章》你站在桥上看风景,看风景的人在楼上看你。明月装饰了你的窗子,你装饰了别人的梦。4、徐志摩《沙扬娜拉》最是那一低头的温柔,像一朵水莲花不胜凉风的娇羞,道一声珍重,道一声珍重,那一声珍重里有甜蜜的忧愁—沙扬娜拉!5、《小巷》——顾城小巷又弯又长没有门没有窗我拿把旧钥匙敲着厚厚的墙6、隐喻——郑尧3点是个隐喻的时刻3点不到,一切尚早。就分享这6首吧。其实短小精悍的现代诗歌,特别多。我原来整理过一个文章,整理了大概40多首不错的国内诗人的短诗。喜欢的可以去看看,也已经发布在头条上了。最后还是那个问题,以“佚名”写诗,你会怎么写?其实诗歌并不高冷,有感而发而已,只是有的人写的多了,措辞,造句,立意自然就高一等。当然这和整体一个人的学识和修养,格局也有关。但不能说小格局,小农思想,就没有好诗歌。欢迎你尝试,写下你的作品,自古民间有高人。就像抖音看一个视频,一个流浪者画画,画的是真不错。网友评论:大师在流浪,小丑在殿堂。确实,我也有看到拿针管喷书法的视频,照这样说,那么网友的评论,就很到位。大师在流浪,小丑在殿堂!摘自独立学者,作家,国学起名师灵遁者作品。
感谢邀请回答怎样才能学好写诗。首先要说明的是,笔者只是初中毕业,而且还是文化大革命那个特殊时期的初中毕业。由于当时学习环境,农村学校老师的水平有限,和当时课程设置的限制。本人不曾受过系统的,关于歌词诗赋的一些教育。也未曾,学过什么韵律,平平仄仄之类的诗歌写作基础知识。虽然是外行,但是这些年来,在心中,对于诗词,特别的喜爱,甚至到了痴迷的程度。总有一种创作的冲动,鼓励着我。尽管为了生存,一直从事着低端的社会话动,诸如做一些小生意,或者是从事种植业、养殖业,以及,各种体力劳动的工作自己并没有因此而放弃,对诗歌的喜爱。也曾尝试着,写一些并不成熟的现代诗小作品。至于说到怎样才能写好诗,自己也只是有一些,粗浅的认识。也是自己一点点的写作心得。在这里只是根据自己朦朦胧胧的感觉,将它分享给大家,借此机会,恳请各位写作达人,各位老师也将自己的写作经验,分享给我。由于自己不懂那些平平仄仄,仄仄平平,韵律。只能根据自己的感觉,总结出几条自己的经验来。一、尽量多熟读一些,古典和现代诗词作品,你阅读学习的越多,你的知识和词汇储备量就会越大,这是你日后学习诗词写作的基本基础,和必备条件。二、写作时,尽量利用有限的词汇,给读者提供更多的信息。比如,刘彦冲的《江上》江上潮来浪淘天,隔江寒树晚升烟。北风三日无人渡,寂寞沙头一缕船。虽然,小诗仅有四句,二十八个字。但是,它却包括了,“江上”“朝来”“浪”“隔江”寒树”“晚”“生烟”“北风”“三日”“无人渡”“寂寞”“沙头”“一缕船”十三条重要信息,可见其给读者的信息含量之大。给人一种震撼和满足感。三、巧用单字,为题作诗。也是一种很巧妙的写作方式。比如笔者的拙作一首《春》春秀春天春至早,春风春吻春芽生。春雨春润春心动,春花春风春娇容。春雷春唤春山绿,春燕春归春飞鸣。春游春景春色美,春客春赞春抒情。其中八句诗,共五十六个字,里面镶嵌了,二十四个春字。充分体现出,小诗,别有一番情趣儿。四、千万要注意。在不是特别的情况下。尽量做到在同一首诗里,不要有重复出现一个字的情况。因为重复的字越多,给读者提供的信息量相对就减少了。同时也使作品少了一些美感。五、关于诗词的韵律问题,由于自己不懂得平平仄仄之类的韵律。只能根据,韵味感觉,找出轻重交替,抑扬顿挫来。以增加作品的通读性,艺术性和美感。我自己的几首如下:泣前缘一生有缘三世情,千肠回转几重生。悲喜曾约同船渡,泣泪眺望君远行。叹清照名留清香墨生辉,至痴才女照酒醉。实为情伤恨命苦,归诗诉怨倾与谁?藏头:名至实归六、利用有美感的词句作藏头,写出一些较好的作品来。爱夏荷含情欲说羞,日盼水客捎温柔。长思远爱求聚首,香吻难忘暗泪流。莲心总痴情难收,碧波青山两相守。水浮小船爱绵绵,动情串串波悠悠。风雨同舟生死共,凉兄英台赴红楼。藏头:夏日长香莲,碧水动风凉炽爱爱作永恒终不变,你待春风花烂漫。永将后生陪君度,远航逆风我扬帆。心怀炽火绘斑斓,中意最是爱无眠。惦你细微无不至,念句阿弥保平安。藏头:爱你永远,心中惦念。赠哈文悼咏凉夜孤烛泣泪流,人哀神伤悲难收。西神召走文炽爱,去将尘缘君命休。咏叹此生何其短,失如星火化灰走。我哭咏郎英年逝,爱你在心却难留!知足常乐2018年11月1日晨注解:“良人”,古代女人对丈夫的爱称。藏头,“良人西去,永失我爱”此前哈文曾发文最后一句“永失我爱”。咏在给参加自己的追悼会朋友留言中曾感叹“人生几十年,一晃就过…赞蝶飞梦魅红妆闺娇柔,若许红颜欲还羞。蝶舞绕艳双绝色,飞鸿有书候风流。藏头:梦若蝶飞。以上是自己几首不成熟的作品。和自己不成熟的几点,写作体会。望各位友友和老师们,多多提携帮助,谢谢大家!
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