有些教材中把古诗中的“斜”字标注成xié,弃掉了xiá,你怎么看?

有些教材中把古诗中的“斜”字标注成xié,弃掉了xiá,你怎么看?

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很好,建议取消一切多音多义的字词句,文字是交流工具,需精准第一。
从字音,韵律来分析,字音应为Xie,韵律应为Xia。这可能就是转注,假借吧!当诗人触目生情一条石径倾斜而上,随口而吟之时,却找不到一个能代替Xie字的字,又得与尾联的"花"字而押韵,只有用Xie字而读Xia。流传下来的诗句又是靠民间口诵,不像今天的媒体一夜之间名句爆红,在传诵过程中也可能经过传诵者润色,为押韵上口而读Xiα。今天的教材中注为Xie,还其本来面目,无伤诗之韵味,不舍千古名句之位。
问题:有些教材中把古诗中的“斜”字标注成xié,弃掉了xiá,你怎么看?前言语言总是在变化的,今天学校里读作斜,应该是为了统一标准,更有利于文化的普及。不过我们应该记住这个字曾经读过xiá。老街小时候老师教我们读作xiá,而且目前还有很多方言把这个字读作xia,为什么这个字在古诗中应该读作xiá呢?一、不同朝代 古诗中的斜1、南北朝 的斜庾信是南北朝时期南梁的诗人,后来奉命出使西魏后,留在了北方。这个时期永明体的格律化已经产生了巨大的影响。庾信这首《见游春人诗》就有了五言律诗的雏形:长安有狭斜,金穴盛豪华。连杯劝上马,乱菓掷行车。深红莲子艳,细锦凤凰花。那能学噀酒,无处似栾巴。这首诗首句即开始押韵,有五个韵脚:斜、华、车、花、巴。这五个字也都是【麻】韵中的字,其中车是多音字,也属于【麻】韵。2、隋朝时期的斜隋朝时间比较短,用斜押韵的诗不多, 秦玉鸾传下来一首 《忆情人》:兰幕虫声切,椒庭月影斜。可怜秦馆女,不及洛阳花。这是一首标准的五言近体绝句,仄起仄收,2、4句押韵:花、斜。不仔细看的话,不会注意两联都是对仗,不易让读者察觉到对仗的诗人都是行家里手。隋朝的陆法言等人编制了《切韵》,对后世的影响非常大,后世的韵书基本是传承了切韵的音韵规则。3、唐朝的斜唐朝孙愐以《切韵》为基础改编成《唐韵》,古代的韵书类似于今天的《新华字典》。科举考试的诗赋押韵非常严格,都要依据官方认可的韵书。本文所说的【麻】韵就是指韵书中的韵部。唐朝近体诗押韵要求在同一个韵部(首句可放宽到邻韵)。唐诗中的斜就太多了,诗词达人们随便想一想就能背出不少。老街按照初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期选4首。1)初唐诗人 张若虚《春江花月夜》:昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家。江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。2)盛唐诗人 李白《桃源》昔日狂秦事可嗟,直驱鸡犬入桃花。至今不出烟溪口,万古潺湲二水斜。3)中唐诗人 刘禹锡的《乌衣巷》:朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。4)晚唐诗人 杜牧《山行》远上寒山石径斜,白云生处有人家。停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。以上的1、3、4首韵脚相同,都是斜、家、花。唯一有区别的是第二首,韵脚是:嗟、花、斜。这些韵脚都属于【麻】韵。李白这首诗中有一个嗟(jie)字,和斜(xie)很相似,今天按照拼音来看都是ie作韵母,但是这个字和车、斜一样,也在【麻】韵。5、宋朝诗人的斜唐韵的【麻】韵基本和平水韵的【麻】韵等同。 上溯到魏晋南北朝我们可以看出,【麻】韵似乎没有其他韵部的变化那么大。苏东坡《次韵杨公济奉议梅花十首 》:日出冰凘散水花,野梅官柳渐攲斜。西郊欲就诗人饮,黄四娘东子美家。韵脚也都是花、斜、家,看来在【麻】韵中这3个字最受欢迎。6、元朝时期的斜元朝可以看出中原文化的生命力,虽然游牧民族刀马强悍,语音上取消了入声, 但是诗人们不管这一套,依然用传统的平水韵作诗。大画家王冕的七绝《红梅 》:昔醉西湖处士家,酒痕吹上水边花。东风蛱蝶迷香梦,一树珊瑚月影斜。7、明朝时期的斜唐伯虎《菊花图》也用了平水韵中的【六麻】九日风高斗笠斜,篱头对酌酒频赊。御袍采采扬妃醉,半夜扶归挹露华。三个韵脚是斜、华、赊,需要注意的是”赊she“,这个字和嗟jie、车che一样,也属于【六麻】韵。8、清朝时期的斜龚自珍 《己亥杂诗》浩荡离愁白日斜,吟鞭东指即天涯。落红不是无情物,化作春泥更护花。这首七言绝句的韵脚有三个:斜、涯、花。您觉得怎么读押韵呢?二、古韵书里的斜后世传统韵书系统的基础是隋朝陆法言的《切韵》,但完整的切韵也没有流传到今天。不过唐韵、广韵、平水韵都继承了切韵的语音系统。我们今天查”斜“字的发音,可以参考这些韵书的记录。根据《康熙字典》记载,斜的读音很多,《唐韻》似嗟切,《集韻》《韻會》《正韻》徐嗟切 ,音邪;又《集韻》《韻會》余遮切,《正韻》于遮切,音耶其中有一种读音与“邪”一样,宋韵书中徐嗟切,唐韵里似嗟切,都是韵母a的发音。 似嗟切,反切发音类似于sia;徐嗟切,反切发音xia。余遮切,类似于ya。 结束语老街以前写过关于“xiá” 文章,有不少热情网友留言说了他们家乡方言里“斜”字的读法。读作“xiá”的地区有:四川眉山、重庆、福州、山西南部、上海、陕西关中地区、湖北通城县、广西桂柳一带、江西南昌....四川蒲江读作3声 xiǎ;江苏的泰州读作qiá,南方客家人读作quá、qiá。四川巴中朋友说他们那里方言读作【siá】。湖南益阳朋友留言说,斜xia、野ya、蜗gua、下ha、者zha、些xia,用益阳当地话读都押韵,韵母都是a。小时候老师教我们读作xiá,今天书本上改成读xie 。无论我们平时怎样读古诗,但是在考试的时候,一定要听老师的教诲,否则扣分可就得不偿失了。@老街味道
当年语文老师都是教我们念xia ,押韵。现在。。。算了,都是专家说了算。
大势所趋,应该紧随时代的步伐,为汉语推广与生存创造更大的空间。
本人认为,教材应有专业性。该读什么就该标什么,文化传承不容勿视。
在表达意思清楚的前提下,语言文字都是越简单简练越好。将复杂事情简单化,本来就是人类不断进化的动力原因之一。同理,在不影响意思表达的前提下,将多音字尽可能的消灭,本来就是正确方向。至于以前将名人写的错别字,说成通假字,现在看来,是不是觉得很可笑?当然,不管时代如何进步发展,总会有那么一部分人,死抱着过去的东西当着金科玉律,毕竟不是每个人的脑袋思想都是那么灵活的。殊不知,一朝天子一朝臣,虽然话不好听,却是残酷的道出了人类社会的进步发展,不会以个别人意志为转移的。最现实和血淋淋的历史事实就是:明末清初,多少人为了不剃头扎辫子而掉脑袋,再清末民初,又多少人为了不剪辫子要死要活。请问,到底哪个才是应该维护的传统?事实上,一些毫无意义的所谓传统,只不过是部分脑袋僵化老学究不愿向前看的遮羞布罢了。
你等说的“古音”,实际上接近如今的客家话。杜牧、袁牧诗中“斜”、“花”押韵,陈子昂诗中“者”、“下”押韵,李白诗中“霜”、“乡”押韵……这都说明唐、宋时期类客语流行。现时的教材为了推广普通话(当代正音)不惜牺牲原著的音韵,实在是误人子弟。本来是很简单的读音,日后将变得更加艰深。国家又得花很多钱培养很多博士后,撰写《说文解字新编》了。这就是中国的教育,可悲的当代教育!
问题是若孩子问你你怎么给他们说,你说xia,考试扣分了咋办?
还能怎么看?他说读啥就读啥?反正改试卷的时候是他们给改,不按要求读的扣分。
不负责任,韵角没了,听起来別扭。
谢邀!"斜"字,在古诗里念xia,合辙押韵,从欣赏的角度来看,不变为妙。原汁原味,顺顺当当。"远上寒山石径斜,白云生处有人家",极有韵味!听听今天的孩子们念成"xie",总感觉变味了。但孩子们翻开字典,也是有根有据的,就是读作xia,我看只有认可好了。把古音韵典藏起来,传承下去。像"中国诗词大会"中,就涌现出来不少少年才俊,不必担心文化失传。这个问题,也是一个文化传承与时俱进的问题。古诗在古代,就是有腔有调的歌吟唱诵。叶嘉莹先生的吟诵就很有古人风范。但对于今天的学生而言,只能是普通话朗读,背诵,你根本上就无法去推行叶先生的那种传统吟诵。所以,专家治学与文化普及的区别就在于此。
谢谢邀请!关于“斜”字的读音,一直有很大争议。下面谈谈个人看法:单从“诗词”而言,还是倾向于读“xia二声”,因为“诗词”对格律、韵脚等要求都是很严格的,那样既符合写作规则,读起来又朗朗上口。然而,现在的教科书既然把它明确地标注为“xie二声”,在教授学生的时候,当然还是应该以教科书为准,要尊重教育的改革。随着人类社会的不断发展,一切事物都在变化、改革中前进。“诗词”也不例外,犹如:“平水韵”与“中华新韵”,过去“作诗”、“填词”,一般都使用“平水韵”,现在又推出了“中华新韵”,这就给广大诗词爱好者增大了创作空间和范围,可以根据自己的爱好“选韵”,只是,如果使用“中华新韵”,必须标明。以上纯属个人观点,如有错误,还望批评指正。
我们方言斜就是读xia,坐标浙江
谢谢邀请!关于“斜”字的读音,一直有很大争议。下面谈谈个人看法:单从“诗词”而言,还是倾向于读“xia二声”,因为“诗词”对格律、韵脚等要求都是很严格的,那样既符合写作规则,读起来又朗朗上口。然而,现在的教科书既然把它明确地标注为“xie二声”,在教授学生的时候,当然还是应该以教科书为准,要尊重教育的改革。随着人类社会的不断发展,一切事物都在变化、改革中前进。“诗词”也不例外,犹如:“平水韵”与“中华新韵”,过去“作诗”、“填词”,一般都使用“平水韵”,现在又推出了“中华新韵”,这就给广大诗词爱好者增大了创作空间和范围,可以根据自己的爱好“选韵”,只是,如果使用“中华新韵”,必须标明。以上纯属个人观点,如有错误,还望批评指正。
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