青春文学这个东西，不明白为什么有人非要扯上一堆名著觉得那才算好。我认为真的有必要引用金庸先生的一个名句——那些都是很好很好的，可是我偏偏不想要。
不怕丢人的说，我的文学入门始于韩寒，文笔词藻学于郭四。长到今天，不说为社会主义四个现代化做了多大贡献，至少没有变成四害什么的。写过的东西也还算温正光可，没毒害过什么祖国的花朵……
嗯，情书不算
青春文学最大的一个优点是，他们写的东西，我当时都懂。我懂那些似是而非的愤怒和嘲讽，懂那些泪流满面的明媚忧伤。那些今天看起来矫情无比的情绪，在当时，彼时彼刻，我必须说，他们都是真的。不是来自别国的文化与情感，不是来自上一个时代的青春与躁动。他们书写的，就是我们那一代心中情感。或许浅薄，但是真实。对那个年纪的人来说，有共鸣。
那是当年除了漫画书以外的，去往另一个世界的出口。让我明白，原来读书也可以这么有趣和感动。很久以前曾经在豆瓣看过一篇日记，大意是说，看书这种东西，最好的途径，就是你愿意去看。如果一本书你看不下去，无论别人对它的评价有多高。你无法从里面汲取营养就是无价值的。
无论是龙应台，还是卡夫卡村上春树。无论是郭四，韩寒，还是金庸古龙。从最本质的阅读体验来说，我觉得大家都是平等的。几百页的小说，对着一盏台灯，从白天翻到黑夜，从椅子换到被窝。不论那本书的作者拿过什么文学奖，多么深刻，但当你读书的那一刻，都是作者与读者两人的对谈。
同时，我也不明白，为什么内容浅一点的书就该被视为毒品。主题深一点的故事就被奉为圭臬。每念及此，我就常常想起被拖上初号机的碇真嗣。想起哭泣的明日香……为什么怯懦的少年要被推上战场，为什么青春期的孩子必须要学会深刻？
作者：吴震
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来源：知乎
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